ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Любимов Александр Юрьевич - Страница 32

Современные цифровые видеокамеры обеспечивают съемку как минимум с разрешающей способностью 2K (2048×858 или 1998×1080 пикселей) или 4K (4096×1716 или 3996×2160 пикселей) и частотой смены кадра 25 или 30 кадров в секунду. Разумеется, в Интернет можно выложить видео с любой разрешающей способностью, но количество скачиваний зависит от возможностей сетей и потребителей. Качественный видеоматериал дольше и дороже скачивать. В случае телетрансляции изображение преобразуется в формат кадра 4:3 или 16:9 с разрешающей способностью, принятой в качестве стандарта на конкретном телеканале.

В частности, принятый в России ГОСТ Р 53540-2009, который поддерживает большинство отечественных каналов, определяет для широкоформатного телевидения стандартной четкости параметры разложения (разрешающую способность) активной части кадра 960×540. Цифровое телевидение повышенной четкости описано в ГОСТ Р 53536-2009 и подразумевает разрешающую способность 1280×720 пикселей. Наконец, цифровое телевидение высокой четкости описывается в стандарте ГОСТ Р 53533-2009 и обеспечивает разрешение 1920×1080.

Те, кто впервые видит себя на телеэкране, бывают шокированы тем, насколько экранное изображение не совпадает с ожидаемым. Подобный же эффект вызывает первое в жизни прослушивание записи собственного голоса.

Электронное изображение отлично от того, что мы видим в зеркале. Видео присуща своя, особая действительность. Камера выделяет черты, незаметные в жизни, и наоборот, скрывает те, что обычно видны. Разумеется, устройство камеры во многом схоже с устройством человеческого глаза, но именно различия в их устройстве дают нам ключ к пониманию сути видеокоммуникации.

Для человеческого глаза действительность целостна, разве что ему приходится настраиваться, когда взгляд переводится от очень близко расположенного объекта на объект, расположенный очень далеко, и наоборот. Но даже в этом случае глаз реагирует так быстро, что резкость изображения сохраняется. Таким образом, для мозга вся окружающая человека «картинка» резкая, а когда мы выделяем из этой большой целостности какие-то определенные объекты – это тоже результат работы мозга, который решил сконцентрироваться на чем-то определенном.

Поэтому с технической точки зрения задача журналиста именно в том и состоит, чтобы вместе с оператором выполнить как работу глаза, так и работу мозга, то есть визуально определить, на чем зрителям следует сконцентрировать внимание в данном кадре. Чтобы преодолеть недостатки камеры и использовать все ее преимущества, журналист должен привыкнуть смотреть на мир так, как смотрит на него камера.

1. «Поле зрения» камеры сильно ограничено по сравнению с полем зрения человеческого глаза. Стандартный рабочий угол обычного объектива составляет около 40°, широкоугольного объектива – до 100°. Человек же, не поворачивая головы, может воспринимать действительность под углом в 180 градусов – разумеется, если он смотрит обоими глазами и использует боковое зрение.

2. Камера, как и глаз, обладает линзой, собирающей свет, а также аналогом радужной оболочки – диафрагмой, ограничивающей проходящий световой пучок.

Однако диафрагма камеры не столь совершенна. Человеческий глаз молниеносно реагирует даже на незначительные световые изменения, он имеет возможность импровизировать и регулировать фокус, так чтобы различать детали – даже в ситуациях, когда одна часть картины затемнена, а другая – освещена. Камера же очень слабо реагирует на быстрые световые изменения и световые контрасты. В то же время она легко «теряет из виду» детали, особенно если они расположены в теневой части поля зрения и если эти детали не движутся. Как правило, эпизоды, отснятые в пасмурный день, имеют более высокое качество, чем те, что снимались в яркую солнечную погоду. Если снимать объект на фоне безоблачного неба с ярким солнцем, в видеоматериале может оказаться лишь темный силуэт.

3. Камера не может сравниться с глазом по резкости восприятия объекта. Оператору приходится немало возиться, чтобы найти нужный фокус для передачи резкого изображения движущегося объекта, в то время как глаз легко справляется с этим. Если камера снимает быстро едущий автомобиль с близкого расстояния, фон зачастую получается размытым. Снимая покачивающийся на ветру колос на переднем плане и лес на заднем, оператор может сделать резким изображение только один из этих объектов.

Резкое изображение объектов на переднем и заднем плане одновременно можно получить только, если камера находится на некотором расстоянии от ближайшего объекта. Широкоугольный (короткофокусный) объектив обеспечивает большую глубину резкости, но при этом в кадр попадает гораздо больше объектов, чем при съемке обычным объективом, перспектива искажается и удаленные объекты становятся визуально очень маленькими, при этом искажается изображение близких объектов и объектов, находящихся на периферии кадра.

Таким образом, степень контрастности изображения, получаемого с помощью камеры, зависит от: а) расстояния от объекта, б) динамики объекта, в) уровня освещенности, г) диафрагмы, д) фокусного расстояния объектива.

4. Зрителей иногда раздражают видеоматериалы, отснятые «трясущейся» камерой, потому что в реальной жизни глазные мышцы фиксируют взгляд человека на выбранном объекте и мы не испытываем эффекта «трясущейся» камеры при беге, ходьбе и т. п. У журналиста, таким образом, могут возникнуть проблемы, например, во время интервью с водителем грузовика, едущего по неровной дороге, при съемках на борту вертолета или попавшего в шторм судна. Впрочем, в последнее время довольно часто даже в художественных фильмах, не говоря уже о документальных съемках, осознано применяется прием двигающейся камеры. Считается, что изображение становится в таких случаях ближе к зрителю, воспринимается более живым, более динамичным, более документальным. При использовании такого приема тем не менее нужно знать меру. Разумеется, сознательное использование такого приема не противоречит тому, что сказано выше.

Чем ближе камера к объекту, тем больше ощущаются последствия сотрясений – особенно если камера находится на некотором расстоянии от объекта, а затем совершается наезд. Воздействие сотрясений можно, однако, несколько уменьшить, снимая объект широкоугольным объективом, двигая камерой медленно и плавно. Существует специальная опора «Стедикам» (Steadicam) и ряд других специальных устройств, нейтрализующих воздействие сотрясений и поддерживающая камеру в горизонтальном положении.