Кого я смею любить. Ради сына - Базен Эрве - Страница 49

• Предыдущая
• 49/105
• Следующая

поднимался по ступеням; и память с ее обычной услужливостью (да, именно с услужливостью) сохранила

перед моими глазами только отдельные сцены, которые, как теперь мне представляется, были вехами на моем

пути.

Вот, например, одна из самых давних сцен, которая, вероятно, произошла вскоре после случая на лесах.

Десять часов вечера. Я в своей комнате, в пижаме, как всегда чувствую себя от этого неловко перед

Лорой, — она тихонько постучала в дверь, зашла, чтобы пожелать мне доброй ночи с той своей чрезмерной

почтительностью, которой я вынужден злоупотреблять; она говорит со мной мягким, вкрадчивым, почти

раболепным тоном, которого я не заслуживаю и который принижает ее собственное достоинство. Уходя, она

добавляет:

— На завтра я думаю приготовить сладкий пирог…

Я, конечно, не возражаю против этого традиционного пирога с консервированными вишнями, с

воткнутыми в него свечами на бумажных венчиках. Лора не обладает богатым воображением. Но вдруг

распахивается дверь, ударяясь о стену. Бруно, которому полагается уже спать, но который еще даже не

раздевался, стремительно врывается в комнату и звонким голосом возвещает:

— Завтра близнецам тринадцать лет, ты не забыл?

— Ты мог бы постучать.

Бруно сразу застывает, поворачивает лицо к Лоре, а та словно обволакивает его покровительственным

взглядом. Можно подумать, она родная мать, а я отчим. Я спохватываюсь, но уже поздно. Я прекрасно помню,

что завтра день рождения близнецов. Подарки уже лежат у меня в столе. Я бормочу:

— Да, правда. Спасибо, напомнил, а то я чуть было не забыл.

На самом деле я забыл только о том, что мне следует постоянно держаться настороже.

А Бруно еще долго будет держаться настороже. Сидя рядом с Мишелем, который зубрит, не поднимая

головы, Бруно что-то черкает в тетради. Проходит Лора — он прикрывает тетрадь. Прохожу я — он совсем

закрывает ее. Проходит сестра, он открывает тетрадь и спрашивает полушепотом:

— Через сколько лет бывает високосный год?

— Через четыре на пятый, — не моргнув глазом отвечает Луиза.

— На четвертый, дура! — поправляет ее Мишель, вынырнув из своей алгебры.

Его задевает, что Бруно обращается не к нему, и он хмурит брови. Бруно объясняет:

— Я подсчитывал, сколько дней мне ждать до совершеннолетия.

Через некоторое время, в ту же зиму, мы всей семьей сидим в комнате, которую моя мать называла

салоном. Жизель — living 1, дети же зовут ее теперь “виварий”.

Это все та же комната, которую я помню с детства, с фальшивым камином, видавшей виды мебелью и

стенами, оклеенными обоями, по которым летят желтые листья; моя мать говорила, что из-за этого листопада

вокруг нас царит вечная осень. Я сижу в старом кресле с продавленными пружинами и читаю; я перелистываю

страницы, убивая свой свободный день. Кроме того — по крайней мере, мне так кажется, — я наблюдаю за

детьми. Словно сквозь туман, я отмечаю все, что происходит вокруг. Дождевые капли медленно падают с

проводов, которые, точно нотные линейки, тянутся перед окном. Из радиоприемника льется тихая музыка.

Собака спит, свернувшись клубком на коврике. Приоткрыв дверь, Лора выскальзывает из комнаты со словами:

“Я еще вернусь”. Луиза, которая ластилась к ней, теперь перебирается поближе ко мне. Усевшись на полу у

моих ног, она полирует ногти, кокетливо встряхивает кудрями, “примеряет” разные улыбки, рассматривает свои

длинные ресницы в карманное зеркальце, покусывает медальон, — порой он, выскользнув из рук, падает в

вырез платья на уже развивающуюся грудь. На одном конце стола, склонив над конструктором лицо сурового

ангела, Мишель собирает подъемный кран. Движения его продуманны, он трудится с той серьезностью,

которую он вносит во все, что делает. На другом конце сидит Бруно, который редко удостаивается чести делить

игры своего старшего брата (“эта бестолочь только и умеет терять винты”). Бруно сидит очень прямой в своей

серой накрахмаленной блузе и рисует.

Со своего места — между нами нет и метра — я, даже не наклоняясь, вижу его рисунок. Это дом с

окнами без занавесок, обнесенный высокой остроконечной изгородью, а сверху солнце, совсем непохожее на

традиционную маргаритку с лучами. Бруно рисует, Бруно сидит на месте, Бруно ни к кому не пристает — это

же чудесно! Но если доволен отец, то педагог, который иногда приходит ему на помощь, и иногда вредит,

педагог, который слишком много читал, слишком много видел и слишком много размышлял над этими вещами,

который умеет по достоинству оценить и истолковать детский рисунок, начинает нервно моргать. Двор,

обнесенный ощетинившимся забором, окно без занавесок, солнце без лучей — плохо, очень плохо. Счастье еще,

что этот ребенок не подрисовал здесь человека, лежащего прямо на земле!

Как раз в эту минуту Бруно, насвистывая сквозь зубы, принимается за человека. Точка — нос, две точки

— глаза, черта — рот, завитушки вокруг — и голова готова. Мосье Астен даже не думает, хорошо ли это

нарисовано. Он думает только, что если голова изображена анфас, вряд ли человек будет лежать. Но интересно,

нарисует ли Бруно руки этому человеку? Это так важно, так характерно, пусть даже он бессознательно

избавится от них и заложит их за спину. Я отстраняю Луизу, встаю и тихо спрашиваю Бруно:

— Ты рисуешь наш дом?

Карандаш, конечно, сразу же останавливается. Бруно, выворачивая шею, наблюдает за мной, старается

угадать мои мысли. Последнее время он постоянно держится начеку, им владеет неуверенность и осторожность

рядового солдата, с которым его капитан наивно пробует найти общий язык. Бруно боится попасть впросак со

своим ответом. На этот раз вопрос задан в упор, он сосет карандаш, вытаскивает его изо рта весь блестящий от

слюны и наконец говорит, одним росчерком приделывая на спине человека что-то вроде сахарной головы:

— Ты же видишь, это дом горбуна…

Остается сесть попрямее и перевести дыхание — педагогическая наука обращена в бегство. Но кто на

самом-то деле этот горбун?

Все эти “кто”, “зачем” и “почему” изводили меня, как назойливые блохи. Я чесался. Правда, не до крови.

Зародившиеся сомнения всегда влекут за собой другие, теперь они уже распространились на Лору, Луизу,

Мишеля, на моих учеников. Меня мучил этот зуд, и в то же время он чем-то был мне приятен.

За все время работы в Вильмомбле у меня не было такого нескладного, такого неудачного года. Об этом

уже не раз за моей спиной говорил директор лицея Башлар, а Мари Жермен — университетская приятельница,

которую в свое время “отвергла” моя мать и с которой нас снова свела судьба в стенах лицея, — предупреждала

меня:

— Будь осторожней, Даниэль, ты бросаешься из одной крайности в другую, и это все замечают. Родители

уже не раз приходили на тебя жаловаться, выяснять отметки, предварительно сверив сочинения своих детей с

работами других учеников. Я знаю, что тебя мучает, и я не стану, подобно Башлару, говорить тебе, что в нашем

деле нет середины: или ты подчиняешь себе класс, пусть даже ребята считают тебя извергом, или они ни во что

тебя не ставят и ты вынужден заискивать перед ними. Все-таки у нас есть какая-то свобода действий. Правда,

казенные представления о справедливости не позволяют нам действовать абсолютно беспристрастно и в своих

1 Living room — гостиная (англ.).

требованиях исходить из того, к кому они обращены. Ведь только воспитатели да еще отцы могут разрешить

себе роскошь индивидуального подхода к детям.

И тем не менее лишь такой подход кажется мне справедливым, и я, несмотря на всю свою постыдную

осторожность, срывы в настроении и возможные ошибки, буду отстаивать его, пусть даже и не очень умело.

Меня, как всегда, будут раздирать противоречия. Потому что я не могу не согласиться с моими критиками,

• Предыдущая
• 49/105
• Следующая