Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры - Шпет Густав Густавович - Страница 18

Л. 17.

Иванов Вяч. Борозды и Межи. С. 18-19.

Внешнего разделения эпоса нет, не видно необходимости, а она есть.

Лирика говорит «от себя» - неверно, - для нее безразлично, как внешне развит «образ» — диалогично, идейно и т.д.

Драма же необходимо действенна, ибо идея иначе не приходит к воплощению, как через действие (от него приходим и к идее, простой рассказ был бы изложением, а не воплощением идеи); трагедия - диалектична!

Эпос возводит к идее, оттого и должно быть «рассказано» возведение.

Роман дает доксу и только.

В трагедии идея не в символах (Прометей и прочие), - символы — средства, — а в роке; отсюда — необходимость «катастрофы».

17 Ср. Иванов Вяч. Борозды и межи. Опыты эстетические и критические. М., 1916. С. 18.

18 См.: Гам же. С. 24-25.

В романе катастрофы нет (в том числе и у Достоевского19), а есть только неразрешенный конфликт, антиномия.

Л. 18.

ThesencharaJcter в новелле (Zeitschrift fur Aesthetik.).

Превращение «идеи» в сюжет романа заставляет воплотить идею в фантасму, отчего идея лишается «бесконечности» и становится конечным предметом романа (Мельмот Скиталец).

Тема [в виде моральной сентенции] - версии (иллюстрации).

Фабула — эпизоды?

Сюжет - мотивы?

План — детали.

Схема сюжета:

a+b+c+d+e

Схема сюжета романа:

Л. 19.

Так как отрешенность может быть присуща не только эстетическому, и так как отрешенность есть характеристика бытия, а не самого предмета, то возникает вопрос: не нужно ли указать особый эстетический предмет, характеризуемый sui generis формами? Повод к этому вопросу дают и такие примеры, как те, что приводит Major (Zehschrift fur Aesthetik.).

14 См.: Иванов Вяч. Борозды и межи. С. 21.

Формы эстетического восприятия суть внешние - Gestaltqualitat -и внутренние - поэтические. Следовательно, особого эстетического предмета со своими эстетическими формами нет! Все формы суть: чувственные, оптические и их отношения. Вопрос возникает только потому, что под «эстетическим» предметом разумеют непременно «красивый»; в действительности предмет эстетичен, если его можно квалифицировать как красивый, безобразный и под. (лишь индифферентный = вне-эстетический, неэстетический - узко = некрасивый) в разных степенях.

Но NB! Особая характеристика (отрешенного) содержания: возвышенное (Cf. значит, Гаман, Zeitschrift fiir Aesthetik XIV, 3, 297), «чистое содержание», требующее себе формы на место предметной, формы выражения (= внутренняя форма).

Л. 20-22.

Schisselfon Fleschenberg О., Glogar J.A. Rhetorische Forschungen. Halle, 1912. Предисловие:

1. Композиция риторического произведения претворяет естественную последовательность его частей в художественную едино-временность. Менее значительные софисты часто отказываются от композиции, в особенности в риторических произведениях, не преследующих исключительно художественные цели.

2. Такие произведения дают только диспозицию, логическое расчленение. Где есть композиция, там диспозиция ей подчиняется. Композиция индивидуальна, диспозиция - целый риторический жанр. Художественное достижение в области диспозиции - в приспособлении индивидуального случая в схему жанра, т.е. во внутреннюю форму - символ высшего порядка, к которому логически принадлежит предмет.

3. На границе жанрового и родового применения стою топика. Есть типы, свойственные известным жанрам (так в сигнализацию, signalement, античной [Апулей, Лукиан, Петроний] новеллы входят аутопсия и ссылка на свидетелей, хронологическая и топографическая фиксация, ссылки на чужой авторитет и документ, — приемы создающие фикцию действительности), есть типы, встречающиеся безразлично. Типы необходимо рассматривать, привлекая их техническое значение для структуры.

4. Стиль, в котором необходимо различать формы изложения и формы выражения (DaisteUungsform и Ausdrucksform), может способствовать характеристике жанра. Диалог и монолог или повествовательная форма изложения создает жанровые отличия; напротив, σχήματα λυξεως риторического выражения употребляется одинаково во всех жанрах.

5. Ритмика имеет наименьшее значение для риторической формы.

«Из этих пяти компонентов слагается художественная форма, риторика, т.е. главный фактор ее эстетического воздействия. Только мимолетно пользуется она поэтическим настроением (Stimmung) и захватывающими, вызывающими напряжение (Spannung) свойствами материала (Stoff), - каковы, например, типы греческого романа».

Анализ художественных средств риторики помогает установить различие в эстетическом воздействии риторического и поэтического произведения. В первом случае оно основано на понимании красоты формы, т.е. на интеллектуальном акте, во втором — на вживании в настроенность произведения, т.е. на эмоциональном акте. Риторика стремится к совершенству формы, поэзия - к эмоциональному содержанию и способности напряжения (Spannung). Риторика - искусство формы, в поэзии центр тяжести на содержании (материале и концепции), т.е. на технике напряжения (Spannung) и настроения. Формы даже самые внешние, поэтически иррелевантны.

Schissel fon Fleschenberg О. Novellenkomposition in E.T.A. Hoffmanns «Elixier des Teufels». Halle, 1910.

Композиция — адекватное оформление темы, т.е. материального (StofT) и идейного (Problem) содержания произведения. Адекватен теме тот поэтический жанр, в пределах которого она находит оформление (- пределах, определяющих жанр эстетическими нормами). Различия поэтических жанров достаточно сильны, чтобы оказывать решительное влияние на художественное распределение материала.

«Как группировка содержания согласно эстетическим нормам поэтического жанра, композиция темы противостоит ее логическому развитию и разделению, ее диспозиции. Эстетический идеал, которого стремится достичь композиция, - это гармония внутренней формы, находящейся в каузальной зависимости от избранного поэтического жанра. В качестве примеров такой внутренней формы можно назвать: симметрию построения, концентрическое строение, аналитическое строение».

Л. 26.

Новелла - не маленький роман и не часть романа, как и обратно, роман - не расширенная новелла и не собрание их. Связь новелл идет как цикл, объединенный темою; новелла включает другую, как коробочка коробочку. Роман может войти в «серию», где единицы - разные темы, объединенные жизнью героя (рода, лица, коллектива). Новелла может войти в состав романа, как эпизод и как органичная часть, но не роман в новеллу. Не имея темы (но только рассказ, развитие), роман

имеет только план, но не композицию. Композиция новеллы - композиция собственного сюжета, quasi-новеллистическая композиция, — ее действительная основа: драматическое расположение20.

Общее: не эстетичность задание, а моралистичность; риторические приемы (этос). Но со стороны стилистической — эстетика выступает в новелле ярче, чем в романе.

Новелла разрешается кризисом,

Роман-------лизисом21,

«Рассказ» - лишенное композиции, по плану, изложение, иногда и без сюжета (Левитов).

Л. 27.

Новелла строится так, чтобы развязка, - то, из-за чего ведется рассказ, - обозначала и конец всего рассказа (подобно драме или комедии)22. Роман должен состоять из сплетения таких ситуаций, которые имеют, каждая, интерес и сами по себе, хотя только их совокупность приводит к некоторому условному завершению рассказа23. Окончание романа условно в том смысле, что не из-за него ведется рассказ, а из-за смысла самих ситуаций, вызываемых какой-нибудь константою романа (тенденцией, идеей, вообще поучительной целью). Слишком длинная новелла утомительна именно по указанным свойствам изложения; роман законченный может получить продолжение: Маркевич, Дюма, Рокамболь и т.д. в совсем новом направлении.

Новелла - более действует на интеллект («загадка», «остроумие» и т.д.), роман - на чувства моральные («подвиги», «находчивость», «выдержка», «характер»). Интеллектуальность новеллы — ее кажущаяся большая, по сравнению с романом, эстетичность.