И кисть, и краски, и любовь. Женские судьбы в искусстве - Опимах Ирина - Страница 5

Да, все дети Амилькара Ангиссолы были талантливы, но только имя Софонисбы осталось в истории искусства. Жизнь сложилась так, что сестры ее оставили свои занятия живописью: Елена постриглась в монахини, Анна-Мария и Европа вышли замуж и посвятили себя семейным заботам. А вот Софонисба решила стать художником.

Когда ей исполнилось 15 лет, отец отдал ее в обучение местному художнику Бернардино Кампи. Кампи тогда был всего на 10 лет старше своей ученицы, но уже считался опытным мастером.

Его отец, ювелир Пьетро Кампи, был его первым учителем. Конечно же, он хотел, чтобы сын продолжил семейное дело, однако юный Бернардино, однажды увидев картины Тициана, решил: живопись, вот то, чем он хочет заниматься. И Кампи-младший достиг больших успехов. Немало ломбардских церквей были расписаны его рукой. Славились и его портреты. Вот такой человек стал первым настоящим учителем Софонисбы. (Видно, он был хорошим учителем, этот Бернардино Кампи. У него и потом, позже, было много учеников, а около 1584 года он даже написал книгу «Parere sopra la Pittura», ставшую своеобразным учебником для начинающих художников.) Софонисба работала в его мастерской три года. Она всю себя отдавала постижению живописи, изучению композиции и свойств красок. На память об этом времени осталась весьма красноречивая картина: «Бернардино Кампи, пишущий портрет Софонисбы Ангиссолы». Видно, что девушка вложила в нее много чувства. Ясное дело – тут главная она, сама Софонисба. Очаровательная, юная и вся светящаяся от своей любви к учителю. Тут все предельно ясно, недаром рука Кампи лежит на ее груди – явный знак близких отношений между живописцем и моделью. Что помешало им соединить свои судьбы? Кто знает? Скорее всего, разница в социальном положении: ведь Кампи был сыном простого ремесленника, ювелира, а Софонисба – дочь аристократа, одного из самых знатных людей в Кремоне…

Софонисба Ангиссола. Автопортрет. 1550-е гг.

Правда, сеньор Ангиссола не был богат. Понимая, что талант Софонисбы может помочь ей достичь материального благополучия, он стал ее настоящим агентом. Нужно было, чтобы о ее успехах в живописи узнали представители итальянской знати, и Ангиссола принялся рассылать ее картины всяким герцогам и графам, а то и просто состоятельным людям. К примеру, он отправил ее полотна в Мантую герцогам Гонзаго, потом – герцогу Феррары, затем – любителям искусства из семейства Фарнезе. Понятное дело, заплатить высокородной девушке за ее работу деньги – ну как какому-то ремесленнику – было невозможно, это ее непременно бы обидело, а потому взамен за свои картины она получала дорогие подарки.

А между тем Софонисба не переставала учиться: бывая в домах своих друзей – заказчиков, она видела работы Рафаэля, Тициана, Джорджоне… Девушка внимательно всматривалась в эти полотна. О, то были лучшие уроки, которые только можно себе представить!

А потом она решила ехать в Рим – там жили и творили большие художники, там кипела настоящая жизнь. Шел 1554 год. Ей 22 года, но она уже точно знает, чего хочет в жизни – она хочет заниматься искусством. Это было так нетипично в то время – ведь, как правило, у женщины, какими бы талантами она не отличалась, был один удел: выйти замуж и рожать детей, ну или уйти в монастырь. Ни то, ни другое не прельщало Софонисбу – у нее будет совсем иное будущее! Совсем иной путь! Она была очень мужественной и самостоятельной девушкой, эта дочь кремонского любителя истории.

Однажды, когда она копировала в соборе Святого Петра картину Микеланджело, мимо проходил сам сеньор Буонаротти. Он взглянул на то, что уже успела изобразить Софонисба, и тут же заметил и ее острый глаз, и владение кистью. Завязалась беседа, а затем – дружба, продолжавшаяся почти два года. Он пригласил ее в свою мастерскую, а потом многому научил. Все знали, что Микеланджело особой общительностью не отличался, людей, в общем-то, не любил, а уж женщин (за редким исключением) – тем более. Значит, было что-то в этой юной художнице такое, что привлекло к ней титана Возрождения. Обаяние, преданность делу, способность работать часами, цельность натуры. И конечно же, талант. Недаром тот же Вазари писал об одной из работ Софонисбы: «…Не так давно мессир Томмазо Кавальери, римский дворянин, прислал господину герцогу Козимо лист, на котором рукой Софонисбы изображена девочка, смеющаяся над плачущим мальчиком, так как она подставила ему корзинку, полную крабов, а один из них укусил его за палец. Ничего более изящного и более правдивого, чем этот рисунок, найти невозможно». А еще Вазари видел написанные Софонисбой портрет ее отца с дочерью Минервой и сыном Гасдрубалом и картину, на которой были изображены три ее сестры, играющие в шахматы, а рядом – их старая служанка. «Они написаны так живо и тщательно, что поистине кажутся живыми и им не хватает только речи», – писал восхищенный Вазари.

В 1558 году Софонисба была приглашена в Милан – ей предстояло написать портрет герцога Альбы. Тому работа ее явно понравилась, и он не преминул порекомендовать ее испанскому королю Филиппу II. Понятное дело, занять место придворного художника она не могла – слишком уж голубая кровь текла в ее жилах, мешало и то, что она была девушкой, а потому ей предложили стать фрейлиной будущей супруги короля (Филипп как раз собирался жениться в третий раз, и все при дворе были озадачены тем, что подбирали новой королеве штат придворных). При этом отцу Софонисбы предлагались неплохие деньги – возмещение убытков, ведь теперь его дочь будет жить вдали от родного дома. Все согласились, и для 27-летней Софонисбы началась новая жизнь – при мадридском дворе.

Елизавета Валуа, которой было суждено стать третьей супругой Филиппа и королевой Испании, прибыла в Мадрид в начале 1560 года. Она была почти в два раза моложе Софонисбы, но это не помешало им подружиться. Софонисба с удовольствием учила юную королеву рисованию, а в свободное время писала ее портреты. Все они – и простые, неофициальные, и парадные – очень хороши, недаром сам Рубенс копировал один из них, оттачивая свои живописные навыки. У Софонисбы было чему поучиться.

Алонсо Санчес Коэльо. Автопортрет. 1570 г.

Алонсо Санчес Коэльо (или Софонисба Ангиссола). Филипп II с четками. 1573 г.

В это время при дворе Филиппа работал замечательный живописец Алонсо Санчес Коэльо. У Софонисбы сложились, видно, с ним очень хорошие отношения, они работали рядом, и неудивительно, что их стиль, манера письма очень схожи. Впоследствии это вызвало множество проблем для искусствоведов: оказалось трудно определить авторство целого ряда полотен. И сегодня ученые точно не знают, чьей кисти принадлежат великолепные портреты «Филипп II с четками», «Дама в мехах» и многие другие – в прежние времена художники не всегда ставили свое имя на картинах.

Королева Елизавета правила Испанией недолго – 3 октября 1568 году она умерла при родах. Без матери остались две девочки, и на Софонисбу было возложено их воспитание. Это говорит о том, сколь высоко было положение Софонисбы при испанском дворе – ей доверили заботу о королевских дочках, инфантах!

А между тем интересы страны требовали новой королевы, и король снова женится – на сей раз на Анне Австрийской. Она была племянницей Филиппа (ее мать – его родная сестра) и поначалу планировалось, что Анна выйдет замуж за наследника испанского престола дона Карлоса. Но случилась трагедия: совершенно неожиданно для всех он умер 24 июля 1568 года. Этот год был ужасным для короля – Филипп II остался и без жены, и без наследника престола. Так что было решено – из династических соображений – что король женится на Анне. 12 сентября 1570 года в Сеговии она стала королевой Испании. И героиней портретов Софонисбы, которую новая королева полюбила, как и предыдущая правительница страны.