Под ударом (СИ) - "Kancstc" - Страница 32

Проехав ещё немного, машины остановились возле какого-то здания, выглядевшего старинным даже по меркам времени моей первой жизни. Подскочившая охрана распахнула дверцу и мы вышли под взгляды стоящей чуть в отдалении редкой толпы с визорами. Журнализды, как я понял. Стоящие у подъезда караульные споро распахнули двери и мы вошли внутрь. Вот тут я при своей первой жизни точно не бывал, поэтому и сравнивать архитектуру Большого Кремлёвского дворца как он сейчас, в 42 веке мне просто не с чем.

Только мы вошли и стали подниматься по широкой парадной лестнице, как нам навстречу показались Их Величества. Даша тут же рванула вперёд с радостным воплем: «Дядя Миша!», я тоже ускорился, отрываясь от тёти Лиз и Гриши, но всё же выступал более степенно. Подойдя к Императору изобразил положенный по протоколу короткий поклон и поприветствовал:

— Крёстный!

И, должен сказать, несмотря на нарочитую протокольность наших действий, все были искренне рады встрече. Дальше мы снова двинулись к машине. Этот глейдер действительно был настоящим лимузином, кроме водительского места в нём было два ряда пассажирских. Первый ряд заняли взрослые, а второй отвели детям, то-есть мне, Грише и Даше. Разместились, кстати, весьма просторно. Как только тронулись, Император повернулся к нам и уточнил:

— Подарки мои при вас?

Рапортую:

— Так точно! Только… неужели всё так плохо?

Крёстный на это помялся, задумался, ответил с сомнением:

— Да нет… не всё… но так мне спокойнее. А теперь докладывайте: в каком режиме подарки?

Я надеваю очки, но крёстный командует:

— Даша первая!

Короче, докладываем, что всё на предохранителе и случайный выстрел исключён. Крёстный остаётся доволен, но мы уже и подъехали, несмотря на нарочито неспешный темп движения. А подъехали мы, если я конечно не сильно ошибаюсь, к тому месту, где когда-то стоял филиал Третьяковки на Крымском валу. Сейчас тут стоит помпезное здание этажей в десять и называется: «Главная Императорская галерея изящных искусств». Здесь выставляют живопись, скульптуру, продукты прочих визуальных искусств, аналогов которым в XXI веке ещё не было, здесь же крупный научный центр, занятый археологией и реставрацией, здесь же и учебный, готовят будущих художников, архитекторов и тому подобное. Вплоть до модистов.

Кортеж остановился у парадной лестницы, охрана распахнула дверцы нашего лимузина и царская чета выбралась наружу. Следом высыпали и мы. Так, в колонну по три и прошли внутрь: Император со своими дамами и мы, Даша в центре, а мы с Гришей по бокам. И я, наконец, смог узнать: на какое, собственно мероприятие нас привезли? Оказывается, на развлекательно-образовательное, познакомить подрастающее поколение, то-есть нас с Дашей, с лучшими образцами изящных искусств за последние лет пятьсот. Экскурсоводом по такому случаю вызвался сам директор галереи, мужик, кстати, реально толковый, своё хозяйство любит и от всего этого искусства конкретно фанатеет. И начал он немного не по программе, видать хотел похвалиться доставшимися ему раритетами. Заведя нас в подвал он отпер тяжёлую дверь и мы оказались в небольшом бункере, на стенах которого висели, упакованные в стеклянные ящики, несколько заметно выцветших и облезлых картин.

— Молодые люди! В этот зал мы мало кого пускаем, здесь мы храним самое ценное, что есть в нашей коллекции! Эти картины были созданы ещё до Тёмных веков!

Я присмотрелся. На одном… не знаю как это назвать, но явно не холст, похоже, краску перенесли на какую-то другую подложку, так вот, на этой картине угадывался мужик, стоящий на броневике времён Первой Мировой. Не иначе, как Ленин! На другой… Даная Рембранта, изрядно покоцаная, но всё ещё узнаваемая. Не то, чтобы я такой знаток искусства, но вокруг этой картины крутилось столько хайпа, сначала от того, что какой-то шизик полил её серной кислотой, а потом, когда её после реставрации вернули в музей, тоже хайпанули. Вот она мне конкретно и запомнилась. И хотя поливали её кислотой когда я был совсем мелкий, но вторая волна шумихи случилась когда я уже заканчивал школу.

Ещё несколько картин не представляли из себя ничего выдающегося: какой-то пейзаж, какие-то люди что-то делают… Ничего, за что могло бы зацепиться сознание. А ещё мне вдруг стало обидно: столько всего было понарисовано, красиво, хорошо, столько славных имён и… всё прах… Может хоть на фотографиях что осталось? Этот вопрос я и озвучил.

— О! Юноша! Вы понимаете ценность искусства! — радостно воскликнул наш гид и тут же погрустнел: — Но, увы, вы уже должны понимать, изображение, копия, даже очень качественная голограмма, это одно, а реальное произведение искусства, которое несёт эмоциональный заряд, вложенный в него автором, это совсем другое. Вы, как эмпат, должны это особенно чувствовать.

На последнее я заметно забеспокоился: не люблю, когда мои тайны так легко раскрывают:

— Разве это так заметно?

Директор галереи меня успокоил:

— Не для всех, князь. Но среди сотрудников галереи очень много эмпатов, профессия, как вы понимаете, требует.

И дальше мы пошли приобщаться к прекрасному, уже гораздо более современному. И реально, чего тут только не было! И старые добрые карандашные рисунки с масляной живописью… В смысле, рисунки вполне современные, а вот карандаши остались такие же, видать этот девайс достиг таки в XX веке своего предела технического совершенства. Но было и совсем современное: живые скульптуры и динамичные картины… с глубиной изображения. Словно смотришь в настоящее окно или в аквариум. И нет, куда там анимированным гифкам времён моей первой жизни! По сути это какая-то хитрая голограмма, в которой записано не только пространство, но и время, причём время это зациклено. Можно достать лупу и рассматривать какой-нибудь цветок со всеми его деталями. А можно снять эту «картину» на видео с обалденной частотой кадров и разглядывать в деталях трепыхание крыльев какой-нибудь мухи. Но образы реальных пейзажей это так, ерунда, а вот когда художник «рисует» таким образом кусочек своего сна… вот это выносит мозги далеко и на долго. И шибает это по мозгам гораздо круче, чем современный балет с психоделикой. Хорошо ещё, что директор галереи сам эмпат и прекрасно понимал мои проблемы. Вовремя подхватывал меня и отводил в сторонку, на продышаться. Видимо из-за этой моей особенности вся экскурсия несколько подсократилась и наш гид время от времени предупреждал: «А вот к этому творению вам, князь, пока лучше не подходить…».

После экскурсии был буфет… по меркам моей первой жизни этот буфет вполне потянет на элитный ресторан. Ну да чему удивляться: эта галерея — место променадов для высшей знати, значит и буфет тут соответствует статусу. А после обеда нас с Дашей отпустили прогуляться по условно безопасным для меня залам. И вот там случилась совсем уж неожиданная встреча.

Мы как раз остановились возле какой-то картины, написанной вполне классической техникой масляной живописи, когда сзади раздался ехидный голос:

— Сергей Пантелеевич, баронет Снежногорский, значит…

Резко оборачиваюсь и вижу мужичка лет двадцати пяти, чисто азиатской внешности. Учитывая что тут дамы предпочитают поддерживать биологический возраст в шестнадцать лет, а мужички от двадцати пяти до тридцати пяти, это ни о чём не говорит. Ну ладно, пойдём выяснять, что за фрукт:

— Извините, нас не представили.

— Да? — деланно удивился незнакомец. — Неужели за всё это время так и не возникло желания познакомиться с семьёй с семьёй? Хотя бы по бреду… Впрочем, вы сейчас князь и…

/*Напоминаю: БРЭД — Большой Русский Энциклопедический Директорий, далёкий потомок современной Википедии. Подробнее см. в книге 1*/

В этот момент мои очки закончили опознание незнакомца и я мысленно матюгнулся. Передо мной стоял Кирила Сигизмундыч Снежногорский, мой, как бы, кузен. По крайней мере, согласно официальной легенде. Но надо что-то отвечать, причём так, чтобы и конфликта не устроить и отшить, и отшить не совсем, ибо интуиция мне подсказывала: тип может быть полезен. Поэтому я начал максимально миролюбиво, насколько это было возможно в данной ситуации: