ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Любимов Александр Юрьевич - Страница 42

Последнее, что должен сделать журналист до того, как начнет работать камера, – проинструктировать всех членов группы о цели съемки данной сцены и ее связи с остальными сценами видеоматериала.

Если нужно переснять сцену, лучше сделать дубль, не останавливая камеры. В этом случае опытный оператор на мгновение закрывает объектив рукой, чтобы журналист при просмотре материала мог увидеть, где начинается неиспорченный дубль. В наше время эта традиция уходит на нет. Поменялась технология записи: во-первых, камера запускается значительно быстрее, а во-вторых, каждое включение фиксируется как отдельный файл. Поэтому, чтобы легче ориентироваться в файлах на монтаже, лучше иметь перебивочные планы отдельными файлами, а не внутри содержательных кусков интервью.

На съемочной площадке именно журналист является главным лицом и отвечает за работу всей группы. Он должен определить собственное место в кадре и не забыть снять «перебивки» – несинхронные планы для последующего монтажа кусков интервью в единое целое. Опытные группы работают настолько слаженно, что закончив интервью, журналист часто продолжает разговор в непринужденной манере, давая возможность оператору снять перебивки. При этом журналист должен понимать, что его планы необходимы оператору как «молчащие» – они будут перекрывать монтажные склейки. Это касается и звука. Если вы предполагаете использовать синхронный звук с места съемок, то предупредите, чтобы оператор записал его на камеру.

Во время массовых волнений, боевых действий или в другой сложной ситуации журналист обязан постоянно находиться рядом с оператором, прикрывая его от нападающих или наседающих на него людей. Помните, что оператор хуже ориентируется в пространстве, работая с видеокамерой. Особенно плохо оператор видит то, что происходит от него справа, поскольку все происходящее полностью закрыто для него самой камерой на плече.

Если на площадке работает несколько операторов разных телекомпаний, помните, что не нужно входить в раж и бросаться в самое пекло конфликта, рискуя жизнью и дорогостоящей техникой. Лучше договориться со съемочными группами других стран об обмене материалами. Пока материал не попал в редакции, группы всегда готовы обменяться с вами материалом, если вам есть что предложить взамен и ваши телеорганизации не являются прямыми конкурентами.

В толпе журналист вплотную следует за оператором, чтобы кабель микрофона, соединяющий его с камерой, не запутался среди людей. Профессиональные телеорганизации пользуются радиомикрофонами, но это не значит, что можно оставлять оператора один на один с толпой. В случае агрессивных действий против вашей группы гнев людей чаще всего обращен на оператора, поэтому необходимо отвлечь от него внимание или защитить его.

Если вашей группе удается отснять уникальный материал, дискредитирующий местные власти или правоохранительные органы, следует сразу сменить носитель в камере и спрятать отснятый материал, передав его видеоинженеру или администратору. Власти чаще всего обращают внимание на оператора и журналиста, а администратор или видеоинженер смогут сохранить материал для монтажа. А лучше материал сразу скопировать или переправить в редакцию.

При аресте или задержании журналист обязан взять всю ответственность на себя, дав группе возможность скрыться с отснятым материалом. В таких случаях никогда нельзя вести себя с позиции силы, лучше подчиниться, разъяснить свои права, попытаться связаться с редакцией или опубликовать соответствующий текст и фото в социальных сетях.

Во время боевых действий журналист не имеет права появляться в кадре в армейской форме или с любыми военными атрибутами. Это правило стало повсеместно нарушаться в последнее время во имя драматизации происходящего и героизации самих журналистов. Помните, вы находитесь в месте боевых действий по собственной воле, а не по приказу командира боевого подразделения. Вы не участник событий, а сторонний наблюдатель. Действия вашей съемочной группы должны быть очень аккуратными.

Бывает, что вооруженные люди весьма агрессивно ведут себя по отношению к журналистам. Рекомендуется снимать не с плеча, желательно работать из укрытия, звук записывать на микрофон «пушку». Красный индикатор, горящий на камере, лучше заклеить лейкопластырем.

Общаясь с противоборствующими сторонами, сохраняйте дистанцию, холодность и трезвость ума, воздерживайтесь от оценок, помните, что чаще всего в таких ситуациях мало кто из очевидцев обладает конкретной информацией. Тем более на войне невозможно определить кто прав, а кто виноват. С особой осторожностью относитесь к предложениям добровольцев показать нечто сенсационное – чаще всего такие предложения не подкреплены реальными возможностями. В отдельных случаях они имеют цель заманить журналиста с целью захвата в заложники. Ваша жизнь и жизнь оператора дороже любого мыслимого или немыслимого видеосвидетельства.

Помните, что непосредственные участники беспорядков или боевых действий являются жертвами неправильных политических решений и бессмысленно возлагать на них ответственность за происходящее. Журналист – союзник, медиатор, парламентарий, а не прокурор.

О войне больше знают в штабах, чем на передовой. Не тратьте время, ползая в окопах и ночуя в землянках, стройте отношения с офицерами оперативного штаба. Когда будет надо, они сами отправят вас на передовую: со смыслом, с комфортом и с охраной.

Когда съемка сцены окончена, а группа удовлетворена ее качеством, ассистент режиссера (или, если речь идет о простом видеоматериале для новостей, сам журналист) составляет монтажную справку, в которой указывает номер носителя, время начала и окончания съемки, название сцены, продолжительность записи, звук, свет и т. д., а также кратко описывает содержание сцены, чтобы впоследствии можно было определить, каким материалом он располагает.

В соответствии с содержанием монтажных справок журналист по возвращении со съемок составляет монтажный лист.