Ответный удар - Абдуллаев Чингиз Акифович - Страница 22

• Предыдущая
• 22/25
• Следующая

— Вам больше ничего не нужно? — спросил Назаров.

— Спасибо, больше ничего.

Назаров, судорожно достав носовой платок, вытер лоб.

Дронго обратил внимание на платок.

— Откуда? — спросил он. У Назарова не могло быть такого хорошего хлопчатобумажного платка. — Кира принесла, — виновато сказал Назаров, — жалеет меня.

Больше не было произнесено ни слова. Только перед уходом Назаров еще раз оглянулся и как-то виновато улыбнулся, вернее, попытался улыбнуться, отчего его лицо приняло какое-то страдальческое выражение, и вышел из комнаты.

— Что ты думаешь? — сразу спросил Родионов у Дронго.

— Ясно одно, — услышал он невозмутимый ответ, — парень никого не убивал. Нужно искать убийцу.

На киностудию, куда они поехали по предложению Дронго, попасть было сложнее, чем в тюрьму. Коммерческие структуры, цепко оккупировавшие бывшие павильоны киностудии, выставили надежный заслон из военизированной охраны, не пропускавшей на территорию охраняемого объекта никого из посторонних. Пришлось долго доказывать бестолковым охранникам, куда и зачем они идут.

Только пройдя на территорию студии, они поняли, что могут потратить здесь весь день в поисках нужного им человека. Пришлось идти в еще сохранившийся отдел кадров. Сидевшая там старушка ласково сообщила, что в отделе давно никто не работает. Но про Марину Левину она все знает. Та снималась в картине Креонова и теперь вдруг заболела. А сам Игорь Креонов очень недоволен этим обстоятельством. Некоторые говорили, передала им добросовестная старушка, что он думает даже поменять артистку на главную роль.

Пришлось искать Креонова, на его поиски они потратили почти час, пока наконец не нашли его сидевшим в мрачной задумчивости в огромном пустом павильоне. У маэстро явно не было настроения. Заслышав шаги за спиной, он даже не обернулся.

— Чего вам? — недовольно спросил режиссер, решив, что это кто-то из его ассистентов.

— Простите, — извинился Дронго, — мы хотели бы с вами переговорить. — Креонов обернулся. Медленно встал со стула.

— Журналисты, что ли? — прохрипел он. — Не похожи. Или коммерсанты с очередной бредовой идеей? Тоже не похожи. Так кто вы и что вам нужно?

Креонов был режиссером с мировым именем. Его седой ежик волос часто мелькал на самых престижных кинофестивалях, где его хорошо знали.

— Простите, — сказал Дронго еще раз, — мы ищем вашу актрису Марину Левину. Вы не могли бы нам помочь?

— А почему я вообще должен помогать вам? — Режиссер явно разозлился. — Эта нахалка исчезла две недели назад и ничего никому не сказала. Теперь заявляетесь вы и говорите, что ее ищете. Я тоже ее ищу. Но она ведь не появляется здесь.

— Она заболела?

— Не знаю и не хочу знать. А кто вы такие?

— Мы адвокаты, — вмешался Родионов, — сейчас ведем расследование одного уголовного дела.

— Хм, адвокаты. Что-то не очень вы похожи на адвокатов. Скорее на товарищей в «мышином пальто», — не без иронии ответил Креонов, — но я действительно не знаю, куда она делась. Если, конечно, очередной ее воздыхатель не увез ее на Канары.

— А она была на Канарах? — быстро спросил Дронго.

— Была. Три месяца назад. Какой-то банк оплатил ей расходы. А теперь вот вообще исчезла. Может, опять с кем-то сбежала. Как вы думаете?

— Не знаю, — Дронго улыбнулся. Ему нравился этот режиссер и его фильмы, — но, думаю, вы правы: в любом случае это безобразие.

— Вы смеетесь. — Нужно отдать должное Креонову, он разбирался в малейших интонациях человеческого голоса.

— Конечно, нет. Просто она нам действительно очень нужна.

— Да, — режиссер огляделся. — Саша! — внезапно крикнул он изо всех сил.

— Саша, где ты?

Откуда-то из-за ящиков, сложенных в углу, донесся голос молодого ассистента:

— Я здесь, Игорь Николаевич.

— Найди и дай им адрес и телефон Левиной. Только быстро. И чтоб больше меня не отвлекали. Всего хорошего, господа. Вы все-таки совсем не похожи на адвокатов.

С этими словами режиссер снова повернулся к ним спиной и сел на стул.

Получив адрес, они покинули павильон и вышли на улицу.

— Мне понадобятся помощники, — сказал Дронго, взглянув на часы.

— Да? — удивился Родионов. — Какие помощники?

— Когда отправляют завтра Назарова?

— В два часа дня, кажется, после обеда. А почему ты спрашиваешь?

— Нужно успеть что-нибудь придумать до двух часов дня.

— Не понял.

— Кажется, у меня появился какой-то план. Но мне нужны помощники.

Желательно двое. У вас есть помощники?

— Нет, конечно. Хотя у нас двое студентов сейчас проходят практику. Но они уже давно закончили работу. Сейчас ведь седьмой час вечера.

— Вы можете их найти?

— Постараюсь. Что им сказать?

— Обещайте участие в расследовании интересного дела.

Студентам такая практика будет только на пользу. И пусть они приедут через час куда-нибудь в центр. Например, к памятнику Маяковского. Сумеете их найти?

— Теперь просто обязан. Ладно, не беспокойся. Будут тебе два помощника.

В крайнем случае племянников позову. Они ребята смышленые. Один археолог, привык во всем копаться, другой врач, тоже подходящая профессия.

— Это даже лучше, — обрадовался Дронго, — как их зовут?

— Коля и Семен.

— Тогда вы постарайтесь найти их, а я поеду к Кире. Хочу поговорить с ней один на один.

— Ты знаешь, где она живет?

— Я же читал приговор суда. А там указаны были и адреса свидетелей.

— Договорились. Тогда встречаемся через два часа у меня дома. Не забыл, где моя квартира?

— Не забыл. Приеду обязательно.

Расставшись с Родионовым, он спустился на станцию метро. Всюду толкались люди. В это время лучше было не появляться в метро вообще, но на такси было мало надежды. Москва была, пожалуй, единственным крупным городом, где не было городского такси, а имевшиеся частники брали порой совершенно неприличную плату за проезд. Пришлось толкаться в метро, где давились люди, спешившие после работы домой. Проехав несколько станций, он пожалел, что не взял такси, но мужественно решил держаться до конца.

Доехав до места назначения, он долго искал дом Киры, затем так же долго искал ее квартиру, обходя каждый подъезд. Внизу не было никаких табличек, и приходилось заходить по очереди в каждый подъезд в надежде отыскать восемьдесят девятую квартиру. Наконец он нашел квартиру, где должна была проживать секретарь убитого Воробьева. Но дверь ему открыл какой-то молодой парень.

— Извините меня, — начал Дронго, — я ищу Киру. Приехал из банка, у меня к ней важное дело.

— Ничего не выйдет, — улыбнулся молодой человек, — Кира уже неделю как здесь не живет. Теперь это моя квартира.

— Простите, я вас не понял. Она продала вам квартиру?

— Да. И уехала неделю назад. Кажется, в Каунас, там у нее живут родственники.

— А мы все думали, почему она не приходит на работу, — пробормотал Дронго, стараясь не показывать своего удивления.

— Разве она не уволилась? — Парень оглянулся, позвав кого-то. — Валя, иди сюда. Здесь бывшую хозяйку спрашивают.

Рядом с молодым человеком возникло бесформенное существо лет тридцати с нечесаной головой и грязном халате.

— Че надо?

— Вы не знаете, куда уехала Кира?

— Не знаю и знать не хочу. А квартирку-то мы законно купили. Как полагается, все оформили. И деньги внесли.

— Он не за этим пришел, — вмешался парень.

— Да хоть бы и за этим. Все законно. Квартира наша.

— А куда уехала Кира?

— И знать не хочу куда. В Литву, говорила. Скатертью ей дорога. Как хозяина ее, благодетеля, убили, так она и сбежала. Мне какое до нее дело?

— Он из банка пришел. Киру ищет, — вставил наконец хозяин квартиры.

— В банке что-нибудь украла? — презрительно сморщилась хозяйка.

— Нет, просто мне она нужна, — наконец вставил Дронго, — а давно вы купили эту квартиру?

— Все-таки про квартиру узнавать пришел, — снова взъелась хозяйка.

— Да нет, мне Кира нужна.

• Предыдущая
• 22/25
• Следующая