Цветы глухих улиц - "Чёрный Лис" - Страница 33

Девушка привела его в маленькую светлую комнату и усадила рядом со столом. Немного странным казалось то, что с той стороны забора, где за ним гнались, стояли сумерки, здесь же был пасмурный день. На столе валялись какие-то бумаги и чертежи. У него родилась мысль, что незнакомка – студентка. Он посмотрел на нее и спросил:

«Слушай, а ты кто вообще?»

Она улыбнулась и назвала имя и фамилию, которые ему ничего не сказали.

«Учусь на психолога, – продолжила девушка. – Странно, что ты меня не помнишь. Я же тебе писала, и мы встречались…»

«М-да?.. – он откровенно удивился. – А-а, но может это еще произойдет в будущем. Возможно этот мир – будущее для меня. Понимаешь, я сам прибыл из другого времени. В моем мире 199… год. А какой год здесь?»

Девушка засмеялась, как будто он задал глупый вопрос:

«Десять тысяч какой-то.»

«Перестань дурачиться! Можешь точно ответить? Это очень важно для меня.»

Фрагмент 78

Часто так бывает, что когда человек готов к открытию чего-то очень важного, в действие вмешиваются некие непонятные силы, и поведение их оставляет желать лучшего. Вполне вероятно, что они руководствуются какими-то своими принципами, исходя из которых человеку еще «рано» знать ту или иную вещь. Означенные силы резко изменяют реальность на психологическом или физическом уровне. Короче говоря, как выразилась одна дама из магических миров: «Эти гады засирают всю малину!» Ведь уже почти, почти рядом, когда осталось едва-едва!..

Ощущение нестабильности в теле возросло неимоверно и вызвало распад восприятия мира. Последней его мыслью в момент переброски было: «До чего же обидно!..»

Некоторое время он висел посреди черноты, не чувствуя тела. Зато он мог думать. Состояние длилось, поэтому он позволил себе поразмышлять.

«Я знаю, что это за мир. Это запасной вариант. Я действительно там живу и знаком с той девицей. Кто за мной гнался – не так важно. Возможно охранная система этого горизонта подсознания. Собаки, заступившиеся за меня, – близкие мне мысли. Я перелез через забор, и восприятие изменилось. Естественно – ведь забор символизирует преграду. Ну а когда я в сознании – меня попробуй тронуть! Но это сейчас не главное. Важно то, что я познакомился с пространством, куда могу в случае чего отступить. Или сбежать. Отступление означает смерть в мире, откуда я сновижу. Умерев (в принципе устроить себе несчастный случай несложно), я перемещаюсь в измерение, где условия жизни полегче и там продолжаю свою работу. Мир, из которого меня сейчас вышвырнули какие-то бяки, и является пространством с более легкими условиями. Хороший мир. Мне там понравилось. Проблема лишь в том, что я не хочу сбегать. Я должен добиться максимальных свершений в тех ублюдских условиях, в которых живу. Сбежать с поля битвы… Конечно, можно. Никто не осудит… Но это нечестно. Я сыграю и добьюсь своего из невозможных условий. Похоже я материализуюсь… И где же?» – он почувствовал сгущение физических ощущений. Через мгновение заработало зрение.

Он находился в огромном зале библиотеки. Длинные ряды стеллажей с книгами, несколько столиков, приглушенный свет, стены, обшитые панелями темного дерева. И никого…

Он подошел к огромной картине на стене. На полотне во весь рост был изображен человек в черной мантии ученого и с четырехугольной шапочкой на голове. Понять какое у человека было лицо представлялось невозможным, так как оно все время плыло клубами тумана и не имело постоянного образа.

В один момент он осознал, что надо делать и сосредоточил внимание на «лице». Картина тут же отреагировала, – сквозь туманную пелену стали медленно проступать его собственные черты. Через некоторое время образ его лица более-менее зафиксировался. Удовлетворенный результатом, он отвернулся от картины и оглядел зал библиотеки.

Фрагмент 79

«Похоже я попал в архетип каких-то знаний… Библиотека- символ знаний, человек на картине – символ ученого. Но что за знания? Спросить не у кого… Хотя можно заглянуть в книги.»

Он подошел к ближайшему стеллажу и взял первую попавшуюся книгу. Имя автора и название плыли под его взглядом, и буквы превращались в совсем неразборчивые знаки. Он открыл книгу в середине и прочитал:

«Однажды четверо юношей решили отправиться посмотреть мир. На рассвете они покинули свое селение и спустя некоторое время вышли на большую дорогу. Дорога проходила через полностью заброшенный город, в котором все еще оставался один не засыпанный и не пересохший колодец. Воины, проходившие по дороге, всегда заглядывали в город, чтобы запастись водой из колодца. Один из юношей неожиданно почувствовал огромную радость и вдохновение. Блаженно улыбаясь, он лег на дорогу и сказал: «Как я счастлив!» И затем умер. Его спутники пошли дальше по дороге и через несколько дней пришли к реке, впадающей в океан. Там они нашли судно, на котором пустились в бесконечное плавание.»

«Прав был тот, что умер,» – разгадать один из смыслов истории-коана ему не составило труда.

Он с интересом перелистнул страницу, ожидая продолжения коана, но дальше шло замечание редактора или издателя, или вообще черт знает кого:

«Когда я вновь открыл эту рукопись, то увидел, что некоторые ее части вычеркнуты. Причем именно те, которые я понял. Очень странно.»

Весь дальнейший текст представлял из себя мешанину пульсирующих знаков, даже отдаленно не напоминающих ни один известный ему символ.

Он поставил книгу обратно и взял другую с соседнего стеллажа. На ее обложке было изображено нечто феерически взрывающееся и проваливающееся, при этом осененное золотым светом. Путем пристального вглядывания и сопутствующего логического анализа можно было понять, что там присутствуют небоскребы, машины, люди и кто-то похожий на ангелов в верхней части композиции. Имя автора и название прочтению поддавались: М.Р.Лин «Величие Апокалипсиса». Он открыл книгу на произвольной странице и прочитал:

«…причиной этого. Но преимущественно демонические энергии носят окраску коричневого и лилового оттенков.

Подход же к делу примерно такой, как у моего знакомого колдуна. По понятным причинам я не могу назвать его имя. Он объяснил, что никогда не сдерживает отрицательные эмоции, сталкиваясь с людьми, которые ему чем-то не нравятся. Оставаясь внешне спокойным, он использует силу в отношении данных представителей человечества.

«Ну вы понимаете, – он усмехнулся, – использование силы – не очень удачный термин. Наверное, правильнее сказать – силовое решение вопроса. А вообще, мое желание навредить этим людям вплоть до мучительной смерти – не совсем мое желание. Точнее – не только мое.»

Я попросил объяснить, и он ответил:

Фрагмент 80

«Когда я вижу, что какой-то человек мне не нравится – не так смотрит, разговаривает свысока, вызывающе себя ведет и т.п., он не нравится всему миру. Всему Космосу. Он представляет собой точку дисгармонии Вселенной. Сгусток грязи. Я же испытываю отвращение к таким явлениям, поскольку ненавижу грязь. Этот человек – все-равно, что банка из-под пива, брошенная кем-то в моем подъезде. Как нужно поступить с ней? Конечно, отнести на помойку. И я «применяю силу» – накладываю на людей программы несчастных случаев, болезней, неудач… Но это не сила воздействия, вмешательства. Это сила видения. Все «свои» вредительства я на самом деле вижу в этих людях. В них уже присутствуют неудачи, болезни, жестокая смерть… Когда я, смотря на кого-то безразличным взглядом, говорю про себя: «Ты скоро сдохнешь!», то лишь констатирую факт наличия в нем такой предрасположенности. Вот и все. Негативные мысли вызываются у меня при столкновении с негативными людьми – точками дисгармонии, «банками от пива». Люди гармоничные, полные позитива никогда не смогут пострадать от разрядки моего гнева, так как они просто не вызовут его в силу своей гармонии. Помните старую притчу про трех мастеров единоборств? Гармоничные люди как раз и находятся в состоянии третьего мастера, в которого никто не бросил камень. Правда, таких очень мало. Вообще жалею, что не умею убивать или калечить прямо на месте – обязательно должно пройти какое-то время. Но я постоянно совершенствуюсь…»