Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич - Страница 34

Джургая. Фильм открывается пейзажами прекрасной

природы Кавказа. По горной дороге на фронт идет

отряд красноармейцев. На переправе он встречается

с известной грузинской артисткой Кето Джапаридзе.

Она по их просьбе исполняет несколько современных

песен. Далее на своем пути отряд проходит мимо

грузинского колхоза. Девушки угощают бойцов фрук-

тами, и здесь снова вставлено несколько вокальных

139

номеров. Наконец, на высокой скале красноармейцы

видят полуразрушенные стены замка-крепости. Они

подходят к ней, и старый привратник рассказывает

им историю замка и его хозяина храброго Джур-

гая, героически погибшего в борьбе с инозем-

ными захватчиками, вероломно напавшими на

страну.

Перед зрителями воскресают сцены свадебного пи-

ра в замке Джургая, замечательные батальные сцены.

Постановщики фильма проявили много творческой

выдумки и изобретательности. В фильме много хоро-

шо запоминающихся и прекрасно исполненных арий и

песен. Особенно хорошо исполняет народный артист

УССР И. Частий арию из оперы А. Серова «Вражьи

тропы». Удачно подобрана музыка классических и

современных грузинских и русских композиторов:

3. Палиашвили, М. Баланчивадзе, А. Андриашвили,

Д. Аракишвили, А. Серова, В. Мурадели, В. Со-

ловьева-Седого и др.

Также был удачным и фильм «Под звуки

домбр» — казахский киноконцерт, поставленный ре-

жиссером А. Минкиным и С. Тимошенко в 1943 го-

ду на Центральной объединенной киностудии в

Алма-Ата. Фильм был смонтирован из отдельных

сцен казахской оперы «Ер-Таргын», казахских пьес

«Ахан-Сере» и эстрадных номеров. Их объединял

конферанс, который вел народный артист Казахской

ССР Калибек Куанышбаев. Кроме него, в концерте

приняли участие известные казахские артисты и ар-

тистки: К. Бейсеитова, Д. Нурпейсова. Е. Куаншка-

лиев, А. Курманов, А. Умбетбаев, X. Бадыров.

Киноконцерт, посвященный ХХV-летию Красной

Армии, был поставлен режиссерами С. Герасимо-

вым, Е. Дзиганом и М. Калатозовым в 1943 году.

В нем участвовали лучшие солисты Большого театра

и московской эстрады: С. Лемешев, И. Козловский,

М. Михайлов, К. Шульженко и др.

Кроме этих фильмов-концертов, были выпущены:

«Живи, родная Беларусь», «Подарок Родине» — уз-

140

бекский киноконцерт, «Волшебный кристалл» —

туркменский киноконцерт, таджикский киноконцерт.

Все эти фильмы-концерты находили горячий отклик

у наших фронтовых зрителей. Они расценивали их

как проявление заботы работников искусства о фрон-

товиках. Фильмы-концерты явились одной из форм

культурного шефства над доблестными защитниками

Родины. Поэтому лучшие артистические силы Москвы

и других столиц союзных республик с большой го-

товностью снимались в киноконцертах, рассматривая

свое участие в них как выполнение патриотического

долга перед Родиной.

ГЛАВА

VIII

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ О ВОЙНЕ

Наряду с художественной кинематографией, в на-

шей стране широкое развитие получило и хроникаль-

но-документальное кино. В отличие от буржуазной

кинохроники, которая воспроизводит на экране глав-

ным образом разного рода сенсационные происшест-

вия, советское документальное кино широко осве-

щает многогранную общественно-политическую, соци-

ально-экономическую и культурную жизнь нашей

страны.

Советских кинооператоров можно встретить на за-

водах, шахтах, колхозных полях, в лабораториях уче-

ных, среди участников героических экспедиций —

всюду, где кипит созидательная, полная неповтори-

мых событий жизнь. Фиксируя на пленке те или

иные события, наши кинооператоры прежде всего ста-

раются показать участников этих событий, их силу,

мужество и величие.

Запечатленные на пленке люди, факты и события

нашей действительности, объединенные общностью

идей и художественного замысла, продолжали затем

свою жизнь в многочисленных киножурналах и филь-

мах. И эти фильмы, «живописные или патетические,

складываются в удивительное целое, несколькими яр-

кими лучами освещающее современную историю

нового советского мира», — писал в 1934 году о

142

нашем документальном кино Анри Барбюс, считая,

что журналисты экрана, мастера кинохроники одно-

временно выполняют дело «созидателей, документато-

ров, драматургов и историков».

Отличительной чертой наших документальных филь-

мов является их насыщенность ярким и убедитель-

ным фактическим материалом, логическая стройность

их построения, лаконичность дикторского текста и

главным образом их идейная целеустремленность и

направленность.

Хроникально-документальная кинематография не-

обычайно популярна в нашей стране и любима нашим

зрителем.

Особенно важное значение документальное кино

приобрело в годы Великой Отечественной войны.

В первые же дни войны в Действующую Армию и

Флот были посланы лучшие кинооператоры. Уже че-

рез неделю после начала войны на экранах страны

появились фронтовые киносъемки. Правда, они пока-

зывали незначительные военные эпизоды: сбитые не-

мецкие самолеты, горящие села и деревни, первых

пленных гитлеровцев, и совсем не показывали бое-

вых действий. Это объяснялось тем, что большин-

ство кинооператоров не имело еще опыта съемок бо-

евых эпизодов, лишь некоторые из них снимали воен-

ные действия Красной Армии с белофиннами, воен-

ные маневры. Не были установлены и организацион-

ные формы их работы. Большинство из посланных

на фронты кинооператоров действовало, как гово-

рится, на свой страх и риск.

Но постепенно опыт накоплялся и присылаемый

фронтовыми кинооператорами материал улучшался.

Многие из кинооператоров показали себя мужествен-

ными и бесстрашными людьми. Они часто шли в гу-

щу боя с передовыми частями, летали на бомбежки

на боевых самолетах, ходили вместе с красноармейца-

ми в разведку. Этими личными качествами совет-

ские кинооператоры завоевали авторитет среди бой-

цов и командиров.

143

Вскоре установились и организационные формы

для их работы. При штабе каждого фронта были

созданы фронтовые группы кинооператоров. Это по-

зволяло правильно распределять силы по отдельным

важным соединениям и наиболее ответственным уча-

сткам фронта. Такая структура себя оправдала и

сохранилась до конца войны. В фронтовые кино-

группы было направлено свыше ста пятидесяти ки-

нооператоров не только хроникеров, но и работаю-

щих в художественной и научно-популярной кинема-

тографии.

Фронтовые кинооператоры на протяжении всей

войны не покидали своих боевых постов, стремясь

как можно полнее и достойнее отразить для истории

Героические подвиги Красной Армии, ее мощь, силу

советского оружия, славу сталинской военной стра-

тегии. Тридцать кинооператоров пало смертью храб-

рых на полях битвы при исполнении своих обязан-

ностей, многие получили ранения.

В период Великой Отечественной войны с гитле-

ровской Германией и империалистической Японией

было заснято свыше трех с половиной миллионов

метров пленки, зафиксировавшей материал, пред-

ставляющий огромную историческую ценность. Боль-

шая часть этого материала вошла в различные доку-

ментальные фильмы, киновыпуски и журналы, ос-

тальная — в специальный фонд: «Кинолетопись

Великой Отечественной войны». Для того чтобы

представить огромную работу, проделанную совет-

ской документальной кинематографией в годы войны,

достаточно сказать, что в эти годы ею было создано