Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич - Страница 32

ряду с талантливой режиссерской работой, обеспечи-

ло успех и фильму «В шесть часов вечера после

войны».

Сценарий «В шесть часов вечера после войны» на-

писан в стихах талантливым поэтом Виктором Гусе-

вым. Еще задолго до окончания Великой Отечест-

венной войны, в разгар самых ожесточенных боев,

131

Виктор Гусев начал писать свой сценарий. Глубокая

вера в силу и могущество нашего народа и в гений

великого Сталина вдохновляли автора в его смелом

замысле — показать желанный час победы. Автор

сценария не дожил до часа победы. Его жизнь не-

ожиданно оборвалась. Но мы, пережившие радость

победы, можем сказать, что она была именно такой,

какой поэт видел ее в своем творческом воображе-

нии, какой он изобразил ее в своем сценарии.

В фильме показаны и ожесточенные подмосковные

бои, и тревожные грозные дни, выпавшие на долю

москвичей, когда враг рвался к советской столице и

непрерывно пытался ее бомбить. Эти события не

были только фоном для развертывания сюжета филь-

ма. Они были органически включены в канву филь-

ма. В них раскрывались характеры действующих лиц.

Главные герои фильма — русские молодые люди

нашего времени. Война сделала их воинами. Два

друга-артиллериста, связанные крепкой фронтовой

дружбой, приехав в Москву, отыскивают девушку Ва-

рю, с которой они познакомились заочно, по при-

сланной ею вместе с фронтовыми подарками фото-

карточке. Варя живет в Замоскворечье. И вот на-

ши друзья находят Варю, их гостеприимно прини-

мают радушные москвичи, жильцы дома, в котором

живет эта девушка. Завязывается хороший и чистый

роман у Кудряшова с Варей, а у его друга Демидо-

ва — с Феней, подругой Вари. Но друзья торопят-

ся в свою часть, которая стоит на рубежах, охраняю-

щих подступы к Москве. Кудряшов и Демидов вновь

встречаются с Варей и Феней, но уже под Москвой,

куда подруги вместе со многими другими москвичка-

ми приехали сооружать оборонительные линии.

И снова они расстаются полные тревоги перед гря-

дущими событиями войны.

Зима 1941 года. Жестокие бои под Москвой. В од-

ном из кровопролитных сражений Кудряшов ранен.

Ему ампутировали ногу. Он в большом отчаянии и

просит своего друга передать Варе, что его убили в

132

бою. Он не уверен в том, что Варя будет попрежне-

му любить его. Ведь он — инвалид. Как ни пытается

Демидов разубедить своего приятеля, но все его по-

пытки тщетны. В фильме сцена объяснения друзей

передана исключительно хорошо. Она полна драма-

тизма и искренней взволнованности. Демидов, вы-

полняя волю своего фронтового друга, идет к Варе.

Но ему не удается выполнить столь тяжелое поруче-

ние. Варя вместе с Демидовым едет к Кудряшову.

Встретившая их хозяйка квартиры сообщает, что

Кудряшов уехал, не сказав куда. Варя взволнована

всем происшедшим. Любимый человек не поверил в

силу ее любви. Он сбежал от нее, скрылся.

Шло время. Линия фронта уже далеко отодвину-

лась от Москвы. Варя стала зенитчицей. И вот на

одной из прифронтовых станций встретились два по-

езда: в одном из них ехала со своей зенитной бата-

реей Варя, а в другом был Кудряшов. Он снова ко-

мандир артиллерийской батареи, хотя и немного хро-

мает. Война закалила обоих, но чувства их остались

прежними, глубокими и чистыми. Взволнованная и

радостная встреча, как это бывает на дорогах войны,

и снова разлука. Но теперь они знают, что разлука

недолгая, скоро наступит желанная победа, и они ус-

ловливаются встретиться в первый день победы в

шесть часов вечера в Москве, на мосту у Кремля.

Наступает День Победы. Перед зрителем проходит

ликующая Москва в сиянии праздничных огней и

сверкающих салютов. На мосту у Кремля происходят

радостные встречи. И мы видим сначала Демидова,

который встречает свою любимую девушку Феню.

Потом появляется Кудряшов. Его грудь украшена

орденами и медалями. Он взволнованно ищет Варю.

Прошло несколько девушек, похожих на Варю, и он

готов остановить каждую из них. Но вот, наконец,

он встречает свою любимую, долгожданную Варю и

вместе с ней вливается в поток ликующих людей.

Режиссеру И. Пырьеву удалось бережно передать в

фильме романтику и поэтичность сценария В. Гусева,

133

найти нужные тона и краски. Недаром в одном из

своих выступлений Виктор Гусев говорил: «В Пырье-

ве живет настоящий поэт. Он относится к герою по-

этически, взволнованно воспринимает явления дей-

ствительности и пламенным сердцем художника вос-

певает нашу жизнь. Это прекрасное качество. Весь

свой поэтический мир Пырьев поставил на службу

одной цели, и нет благороднее этой цели — служе-

ния своему народу, своей Родине. Во всех картинах

мы видим Пырьева как подлинного художника-

патриота».

С большой искренностью и темпераментом испол-

нили свои роли актеры Е. Самойлов — лейтенант

Кудряшов, И. Любезнов — лейтенант Демидов и

М. Ладынина — Варя.

Фильм отличается высокой операторской работой,

особенно хорошо сняты пейзажи подмосковной при-

роды, батальные сцены, Москва в суровые, зимние

дни 1941 года и финал, в котором показана празд-

ничная Москва в День Победы. Во всем этом сказы-

вается высокое профессиональное мастерство кино-

оператора В. Павлова. Композитор Т. Хренников на-

писал очень выразительную и запоминающуюся му-

зыку. Фильм был тепло принят зрителями.

Один из старейших русских режиссеров Я. Прота-

занов в 1943 году на Ташкентской киностудии по-

ставил интересную комедию «Насреддин в Б у-

х а р е». Ходжа Насреддин — популярный герой на-

родов Средней Азии и Ближнего Востока. По народ-

ному преданию он отличался своим остроумием, на-

ходчивостью, жизнерадостностью, смелостью. Он был

другом и защитником угнетенных и бедных людей,

борцом за справедливость. Его ненавидели ростов-

щики, баи, ханы, эмиры и другие угнетатели и во-

сточные деспоты. Они назначили высокую цену за

его голову. Но Насреддин благодаря народной люб-

ви и своей находчивости был неуловим, и преспо-

койно разъезжал по кишлакам и городам восточных

государств на своем ослике.

134

В фильме развертывается картина борьбы Насред-

дина с эмиром. Эта борьба сопряжена с большой

опасностью для Насреддина. Путем хитрых проделок

Насреддин проникает во дворец и устраивает побег

своей возлюбленной Гюльджан из гарема эмира.

Но Насреддин не хочет подвести бедных людей, по-

могавших ему организовать побег Гюльджан, и он

попадает в руки дворцовой стражи. Насреддину гро-

зит смертная казнь. Но находчивость спасает его.

Он перехитрил своих врагов и выходит на свободу.

Не все образы в фильме удались. Если Л. Сверд-

лин справился с ролью Насреддина, то другие пер-

сонажи получились значительно слабее. Особенно

неудачным было исполнение артистом К. Михайло-

вым роли эмира бухарского. Он представлен был ка-

рикатурным «опереточным» властителем гарема. Ка-

рикатурно-глуповатыми изображены были и придвор-

ные эмира: визирь Бахтиар (артист С. Каюков) и

начальник стражи Арслан-Бек (артист М. Ляров).

Маловыразительно провела роль Гюльджан артистка

Ш. Мирзокаримова.

Несмотря на эти серьезные недостатки, фильм

смотрится легко. В нем все же есть немало по-на-

стоящему смешных мест и чувствуется рука опытного

режиссера.

Наряду с этими удачными комедиями были вы-

пущены неудачные и слабые фильмы. Это объясняется

тем, что авторы их, кинодраматурги и режиссеры, не