Большая Советская Энциклопедия (УВ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 2

  Соч.: Октябрь и судьбы малых народов Севера, «Коммунист», 1967, № 14; Путь народов Севера к социализму. Опыт социалистического строительства на Енисейском Севере. (Исторический очерк), М., 1971; В. И. Ленин и народы Севера, в кн.: К 70-летию 2-го съезда РСДРП, в. 3, Красноярск, 1974; Народы Севера в условиях развитого социализма, Красноярск, 1976.

Уве'к, один из главных городов Золотой Орды ; см. Укек .

Увеличе'ние опти'ческое, отношение линейных или угловых размеров изображения предмета, получаемого с помощью оптической системы, к соответствующим размерам предмета. Характеризуя наиболее употребительные осесимметричные (то есть обладающие оптической осью ) системы, различают линейное, угловое и продольное У. о. Линейное (поперечное) увеличение b — отношение длины l' изображения отрезка, перпендикулярного оптической оси системы, к длине этого отрезка l: b = l'/l При b > 0 (направления l и l ' совпадают) изображение называется прямым: при b < 0 (l и l ' антипараллельны) — обратным или перевёрнутым: при |b|<1 — уменьшенным; при |b| >1 — увеличенным. Этим видом У. о. характеризуют, например, фотографические аппараты. Угловое увеличение g — отношение тангенса угла наклона u' луча к оптической оси в пространстве изображений к тангенсу угла наклона u сопряжённого ему луча в пространстве предметов: (g = tgu' / tg u (это важнейшая характеристика многих оптических приборов, например луп и окуляров ). Продольное увеличение a — отношение длины отрезка Dx', отложенного вдоль оптической оси системы в пространстве изображений, к сопряжённому ему отрезку Dх в пространстве предметов: a= Dx'/Dx.

  Взаимная связь величин a, b и g определяется соотношением a g= b . Если n и n' — преломления показатели среды в пространстве предметов и в пространстве изображений, соответственно, то bg = n/n'. Для оптической системы, находящейся в воздухе, n = n' и (g = 1/b , то есть угловое увеличение обратно пропорционально линейному. Это означает, что чем больше линейное увеличение, тем уже световые пучки, с помощью которых строится изображение, и тем меньше его освещённость. a и b связаны выражением a= (n'/n ) b² и при n=n'a =b² .

  Лит.: Ландсберг Г. С., Оптика, 4 изд., М., 1957 (Общий курс физики, т. 3); Тудоровский А. И., Теория оптических приборов, т. 1, 2 изд., М.— Л., 1948.

Увеличи'тельнаякамера, приспособление к телескопу , позволяющее получить изображение небесного светила, увеличенное сравнительно с его размерами в фокальной плоскости объектива. При визуальных наблюдениях Солнца окуляр удаляют от фокальной плоскости объектива на расстояние, превышающее фокусное расстояние окуляра (менее чем в два раза); действительное изображение Солнца, даваемое окуляром, проецируется на белый экран, скрепленный с трубой телескопа.

  Фотографические У. к. обычно называют окулярными камерами .

Уве'льский, посёлок городского типа, центр Увельского района Челябинской области РСФСР. Железнодорожная станция (Нижнеувельская) на линии Челябинск — Троицк, в 82 км к Ю. от Челябинска. 10,4 тыс. жителей (1975). Добыча огнеупорной и формовочной глин и песка.

Увертю'ра (французское ouverture, от лат. apertura — открытие, начало), оркестровая пьеса, предваряющая оперу, ораторию, балет, драму, кинофильм и т.п., а также самостоятельное оркестровое произведение в сонатной форме .

  Оперная У. подготавливает слушателя к предстоящему действию. Ранний образец У. — вступление к опере «Орфей» Монтеверди (1607). К концу 17 в. сложились два основных типа У. — французская (ouverture а 'la Française), состоявшая из медленного вступления, быстрой полифонической части и медленного заключения (Ж. Б. Люлли), и итальянская (sinfonia) — из быстрой, медленной и снова быстрой частей (А. Скарлатти). Оба типа У. сыграли значительную роль в развитии сонатно-симфонического цикла. Большое распространение французская У. получила в Германии, где её помещали в начале сюиты или партиты (1-я часть оркестровых сюит и партиты ре мажор И. С. Баха).

  Первоначально оперные У. не имели идейно-образных связей с самой оперой; лишь со 2-й половины 18 в. композиторы трактуют У. как симфонический пролог к опере, раскрывающий её содержание (по словам К. В. Глюка, У. должна служить «вступительным обзором содержания»), У. может быть тематически связана с оперой («Иван Сусанин», «Руслан и Людмила» Глинки) или обобщённо выражать основной её характер («Свадьба Фигаро» Моцарта, «Севильский цирюльник» Россини).

  Виды оперных У.: классическая У. в сонатной форме, иногда с медленным вступлением, утвердившаяся со 2-й половины 18 в. (У. к операм «Альцеста» Глюка, «Дон Жуан» Моцарта, «Фиделио» Бетховена, «Князь Игорь» Бородина, «Проданная невеста» Сметаны и мн. др.); прелюдия, интродукция, вступление — небольшие пьесы не в сонатной форме, которые обобщённо раскрывают основную коллизию, идею оперы («Пиковая дама» Чайковского, «Кармен» Бизе, «Хованщина» Мусоргского) или непосредственно вводят в обстановку 1-го акта (симфонические прологи Р. Вагнера); У. в форме попурри — ряда следующих друг за другом музыкальных номеров, зачастую объединённых по принципу контраста или возрастания темпа (оперы Дж. Россини, Л. Обера, а также многие оперетты).

  Из У. к драматическим пьесам наиболее значительны У. Бетховена к «Эгмонту» Гёте и «Кориолану» Коллина, Балакирева к «Королю Лиру» Шекспира, Мендельсона к комедии «Сон в летнюю ночь» Шекспира.

  В 19 в. видное место в симфонической музыке занимает концертная У. — самостоятельная оркестровая пьеса, большей частью программная («Фингалова пещера», «Прекрасная Мелузина» Мендельсона, «Римский карнавал» Берлиоза, «Моя родина» Дворжака). Наряду с У. драматическими («Манфред» Шумана, У. - фантазия «Ромео и Джульетта» Чайковского) и пейзажного характера («Осенью» Грига) большое распространение получила торжественная У. («Академическая» Брамса, «1812 год» Чайковского, «Торжественная» Глазунова, Глиэра, увертюры Мясковского, «Праздничная» Шостаковича, «Приветственная увертюра» А. И. Хачатуряна и др.). Классический тип У. на народные темы создал М. И. Глинка. Традиции его У. «Ночь в Мадриде» и «Арагонская хота» продолжили М. А. Балакирев в «Увертюре на 3 русские народные песни», С. И. Танеев в «Увертюре на русскую тему» («Про татарский полон») и многие советские композиторы. У. к драматической пьесе и концертная У. явились непосредственными предшественниками симфонической поэмы.

  Лит.: Асафьев Б., О французской классической увертюре и, в особенности, об увертюрах Керубини, в его кн.: Глинка, 2 изд., М. — Л., 1950; его же, Увертюра «Руслан и Людмила» Глинки, в кн.: Избр. труды, т. 1, М., 1952; Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952, с. 290—95; Попова Т., Увертюра, 2 изд., М., 1960; Riemann Н., Die französische Ouverture zu Anfang des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1899; Botstiber Н., Geschichte der Ouvertüre und der freien Orchesterformen, Lpz., 1913.

  И. Э. Манукян.

Уве'чье трудово'е, по советскому трудовому праву временное или стойкое повреждение здоровья, наступившее в результате несчастного случая , который связан с работой. Социальное обеспечение при У. т., как и при профессиональном заболевании , осуществляется на льготных условиях. Пособия по временной нетрудоспособности вследствие У. т. назначаются рабочим, служащим и колхозникам в размере 100% заработка независимо от длительности непрерывного стажа и профсоюзного членства. Пенсии по инвалидности, наступившей в результате У. т., также устанавливаются независимо от продолжительности трудового стажа и в более высоких размерах, чем пенсии по инвалидности вследствие общего заболевания; в таком же порядке назначаются пенсии по случаю потери кормильца, когда его смерть явилась результатом У. т. Если несчастный случай, в результате которого работник получил У. т., произошёл по вине предприятия или учреждения, оно обязано возместить потерпевшему вред в части, превышающей сумму полученного им пособия или назначенной ему после повреждения здоровья и фактически получаемой им пенсии. В случае смерти потерпевшего право на возмещение вреда имеют его нетрудоспособные иждивенцы. См. также статью Ответственность организаций .