Большая Советская Энциклопедия (РЕ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 67

Реж, город областного подчинения, центр Режевского района Свердловской области РСФСР. Расположен на восточном склоне Среднего Урала, по берегам пруда, на р. Реж (бассейн Оби). Ж.-д. станция на линии Свердловск — Тавда, в 89 км к С.-В. от Свердловска. 34 тыс. жителей (1974). Никелевый завод, швейная фабрика, предприятия деревообрабатывающей промышленности и промышленности стройматериалов. С.-х. техникум. Р. основан в 1773 в связи с постройкой металлургического завода, город — с 1943.

Реж, река в Свердловской области РСФСР, правая составляющая р. Ница (бассейн Оби). Длина 219 км, площадь бассейна 4400 км². Образуется слиянием рр. Аять и Большой Сап, берущих начало на восточном склоне Среднего Урала. Питание преимущественно снеговое. Средний расход воды 11,9 м³/сек. Замерзает в конце октябре — ноябре, вскрывается в начале апреля — мае. Сток Р. зарегулирован озером Аятским и водохранилищем у г. Реж. Сплавная. Используется для промышленного водоснабжения.

Режа'н (Réjane) Габриель (настоящее имя и фамилия — Шарлотта Режю; Réju) (6.6.1856, Париж, — 14.6.1920, там же), французская актриса. После окончания Консерватории драматического искусства в Париже в 1875 дебютировала в театре. С 1906 возглавляла Театр Режан, в котором выступала до конца жизни. Творчество Р. было близко реалистическим исканиям современных ей драматургов; актриса создавала образы, отмеченные человечностью, утончённой грацией. Играла роли Норы («Кукольный дом» Ибсена), Клотильды («Парижанка» Бека), Жермини («Жермини Ласерте» братьев Гонкур) и др. Гастролировала во многих странах Европы (в 1897, 1899, 1901 и 1910 — в России), Южной и Северной Америки.

Г. Режан в роли Норы («Кукольный дом» Г. Ибсена).

Режи'м (франц. régime, от лат. regimen — управление), 1) государственный строй; метод правления. 2) Точно установленный распорядок жизни, работы, отдыха, питания, сна. 3) Совокупность правил, мероприятий, норм для достижения той или иной цели, например режим экономии.

Режи'м пита'ния, см. в ст. Питание.

Режи'м питьево'й, см. Питьевой режим.

Режи'м эконо'мии, система форм и методов планомерного уменьшения затрат экономических ресурсов относительно получаемого полезного результата; одно из важнейших средств повышения экономической эффективности производства. Проведение Р. э. означает, что хозяйственная практика учитывает действия общеэкономического закона экономии рабочего времени (см. Экономии времени закон), закона роста производительности труда и др. Принципам Р. э. соответствует такое сокращение затрат, при котором они уменьшаются на единицу полезного эффекта (удельные затраты). Научно обоснованный и развитый Р. э. опирается не только на простейшие виды экономии, но и на широкий экономический маневр, при котором затраты абсолютно увеличиваются [а временно может происходить относительное (удельное) удорожание полезного эффекта] с целью в конечном счёте достигнуть существенного и устойчивого снижения удельных затрат.

  В условиях частной собственности стремление капиталиста увеличить норму прибыли и конкурентная борьба приводят к тому, что рационализация использования ресурсов соседствует с кризисными явлениями, с расхищением природных богатств и рабочей силы. За рост прибылей и сокращение издержек в отдельных звеньях капиталистическое общество расплачивается потерей части своих ресурсов (см. Коммерческий расчёт). Общественная собственность делает Р. э. средством повышения эффективности производства как в отдельных звеньях и сферах, так и в народном хозяйстве в целом. Решающее значение для минимизации затрат при социализме приобретают методы централизованного планомерного поддержания народно-хозяйственной пропорциональности, обеспечивающие своевременное изменение воспроизводственной структуры, всеобщность труда, рациональное использование природных ресурсов, высокую степень соответствия производства и потребления, формирование потребительской структуры на научной основе. Р. э. основывается на принципах демократического централизма, поэтому его методы органически сочетают дисциплину и инициативу, директивность и самостоятельность, строгую субординированность хозяйственных действий и широкие возможности почина. Во всех звеньях социалистического хозяйства Р. э. осуществляется в форме хозяйственного расчёта, а во всех сферах хозяйства — в форме планомерного регулирования экономических процессов. Конкретными методами осуществления Р. э. в хозяйственных звеньях являются, например, нормирование затрат труда, материальных и финансовых ресурсов, государственное регулирование использования природных ресурсов, высвобождение рабочей силы и её рациональное использование, социалистическое соревнование за повышение производительности труда, экономию сырья, материалов, топлива, электроэнергии, за лучшее использование оборудования, повышение качества продукции и т. д. Р. э. в социалистическом обществе соответствует коренным интересам трудящихся, т. к. рост эффективности благодаря Р. э. создаёт дополнительные источники экономического развития, роста народного благосостояния, решения др. задач социально-экономического прогресса. Р. э. способствует воспитанию у трудящихся высоких нравственных качеств, соответствующих моральному кодексу строителя коммунизма: добросовестности в труде, заботы каждого о сохранении и умножении общественного достояния, товарищеской взаимопомощи, непримиримости к тунеядству, стяжательству и т. п.

  Р. э. — объективная экономическая закономерность, хотя конкретно-исторические формы и методы планомерной минимизации удельных затрат ресурсов неизбежно меняются. Хозяйственные реформы, проводимые в СССР и др. социалистических странах, способствуют дальнейшему укреплению Р. э.

  Лит.: Ленин В. И., Очередные задачи советской власти, Полное собрание соч., 5 изд., т. 36; его же, Тов. Кржижановскому в Президиум Госплана, там же, т. 43; его же, Лучше меньше, да лучше, там же, т. 45; его же, Товарищам, работающим в Гидроторфе, там же, т. 54; Материалы XXIV съезда КПСС, М., 1971; КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК, 8 изд., т. 10, М., 1972, с. 488—97: Программа КПСС, М., 1974.

  Б. В. Ракитский.

Режиссёр (франц. régisseur, от лат. rego — управляю), постановщик спектакля, кинофильма, эстрадно-концертной программы, циркового представления. См. Режиссёрское искусство.

Режиссёрское иску'сство, режиссура, искусство создания гармонически целостного, обладающего определённым художественным единством зрелища (драматического или музыкального спектакля, кинофильма, телевизионного фильма, циркового или эстрадного представления и др.). На основе собственного замысла режиссёр, истолковывая пьесу или сценарий, оперу или балет, эстетически объединяет работу всех участников постановки, выявляет идейное содержание спектакля, его жанр и внешнюю форму, интерпретацию сценического пространства, ритм, мизансцену, возможности использования пределов арены или эстрады, облик и характеристику персонажей, а в кинематографе и на телевидении — построение кадра, монтаж и т. п. Режиссёр организует и согласует между собой все компоненты зрелища: творчество артистов, декорации, костюмы, музыку, освещение, звуковое оформление, в кино работу оператора и др. Элементы Р. и. существовали и театре с древних времён, когда заботу о целостности представления брал на себя драматург или главный актёр труппы. Р. и. в современном его понимании, придающем режиссёру главенствующее значение в процессе создания зрелища и признающем за ним функцию автора произведения театра или кино, первоначально возникло в драматическом театре во 2-й половине 19 в. Период становления Р. и. связан с деятельностью немецкого Мейнингенского театра, Свободных театров А. Антуана в Париже, О. Брама в Берлине, «Независимого театра» в Лондоне, впервые выдвинувших принципы ансамбля, т. е. согласования усилий всех исполнителей, тщательного воспроизведения исторической обстановки, естественности и динамичности массовых сцен, достоверного воссоздания среды, окружающей персонажей. В Р. и. Свободных театров, однако, явственно обозначались господствовавшие в конце 19 — начале 20 вв. тенденции натурализма, склонность переводить социальные проблемы в план болезненно биологический. Основатели МХТ (см. Московский Художественный академический театр) — К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко выдвинули и осуществили на практике новые, последовательно реалистические принципы Р. и. В МХТ спектакль являл собой правдивую картину жизни, сотворённую режиссёром на основе глубокого проникновения в текст драматурга, в тесном контакте с актёрами и художником, насыщенную множеством верных подробностей исторически конкретного социального бытия. Р. и. в МХТ обрело тончайший психологизм, несло с собой правду быта, атмосферы и настроения действия, правду актёрского «переживания» роли, покоряющую жизненность. Режиссура МХТ оказала решающее воздействие на развитие русского и мирового Р. и. Возникшая на основе опыта МХТ система Станиславского (см. Станиславского система), творчески используемая режиссёрами, является мощным проводником реализма в Р. и. театра, кино и телевидения, открывая постановщику большие перспективы в важнейшей сфере его деятельности — в работе с актёрами. В начале 20 в. в Р. и. появилась тенденция, противостоявшая программе МХТ: её сторонники, уделяя главное внимание выразительности формы спектакля, выдвигали принцип откровенной условности сценического действия, отказывались от создания на сцене иллюзии реальной действительности. В. Э. Мейерхольд в России, Г. Крэг в Великобритании, М. Рейнхардт в Германии, решая различные стилистические задачи, сходились в утверждении яркой зрелищности, красоты и поэтичности представления. Эта тенденция, особенно плодотворно сказавшаяся в музыкальном театре, применялась и развивалась и в драматическом театре. Разнообразие направлений режиссёрских исканий обогащает развитие мирового Р. и. Возникновение в начале 20 в. киноискусства открыло новые перспективы развития Р. и. Первый крупный кинорежиссёр Д. У. Гриффит (США) использовал возможности экрана для воссоздания масштабных исторических полотен.