Большая Советская Энциклопедия (РА) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 77

  Лит.: Краус Д. Д., Радиоастрономия, пер. с англ., М., 1973; Есепкина Н. А., Корольков Д. В., Парийский Ю. Н., Радиотелескопы и радиометры, М., 1973.

  Д. В. Корольков

Рис. 2. Напряжение на выходе радиоинтерферометра при наблюдении протяженного источника (

Рис. 1. А₁, А₂ — антенны радиоинтерферометра; D — база; О — точка сложения принимаемых сигналов (U₁ и U₂);

Радиоиску'сство, разновидность драматического словесно-звукового искусства, возникшая с развитием технических средств радио. В понятие «Р.» входят также трансформации литературных, театральных, словесно-музыкальных сценических произведений, которые в результате использования творческих приёмов и технических средств радиовещанияприобретают новые художественно-образные качества и новые свойства эстетического воздействия. Наряду с киноискусством и телевизионным искусством Р. входит в ряд важнейших массовых искусств, вызванных к жизни мировой научно-технической революцией 20 в. и новыми потребностями массового общения людей.

  Р. располагает собственными художественно-выразительными средствами, особыми условиями творчества и восприятия. Специфика художественно-выразительных средств Р. определяется его основной отличительной чертой — незримостью происходящего в радиопьесе. При этом особое качество приобретают прочувствованное и осмысленное актёром звучащее слово и звук во всём его многообразии: реальные звуки действительности, звуки, искусственно созданные при помощи специальных приспособлений и электронной аппаратуры, музыка, различные акустические эффекты, паузы. Т. к. во всяком искусстве средства выражения должны соответствовать выражаемому (см. Г. Лессинг, Лаокоон, М., 1957, с. 187), то Р., лишённое зрительных образов, тяготеет в своём содержании не столько к миру видимому, к физическим действиям и поступкам (обязательным в зрелищных искусствах), сколько к «жизни человеческого духа», конфликтам чувств и мыслей, выраженным преимущественно в словесных действиях героев — размышлениях-монологах, диалогах и т.п. Р. близко эпосу, лирике, музыке, драме (творчество древних рапсодов, монологи в театре Шекспира, «драмы для чтения» Гёте, стремление Шиллера к искусств у театра, «которое ничего бы не изображало, а только значило», главенствующая роль слова в театре Островского и т.п.). Однако до рождения Р. никогда ещё драма не была невидимой и в то же время «актёрской», игровой. Это обусловливает эстетическое своеобразие, особый характер воздействия и восприятия радиодрамы; слушатель находится в обыденной домашней обстановке, действие радиопьесы и образы героев возникают не перед ним, как это бывает в зрелищных искусствах, а в его сознании и богатство этого художественного мира во многом зависит от индивидуальных способностей воображения. Поэтому Р. требует от актёров мягкой, сдержанной, жизненно достоверной, психологически глубокой, тонко нюансированной голосовой игры. Исключительная в Р. роль звука, различных акустических эффектов определяет специфику радиорежиссуры. Постановщик должен уметь особенно тщательно работать с актёрами над звуковой выразительностью текста, а также использовать магнитные записи, радиоэлектронную технику, соединять в гармоничный, целостный художественный образ многочисленные звуковые компоненты. Большое значение на радио имеет деятельность звукорежиссёра (см. Звукорежиссура).

  Р. возникло в начале 1920-х гг. 15 января 1924 лондонская радиостанция передала в эфир первую в мире радиодраму «Опасность» Р. Хьюза. 25 декабря 1925 в СССР состоялась премьера радиопьесы «Вечер у Марии Волконской» (в день столетия восстания декабристов, текст и режиссура Н. О. Волконского). Затем появились т. н. радиофильмы: в Ленинграде — «Степан Халтурин» (1928), «Петр Моисеенко» (1928), «Октябрь» (1929), «Перекоп» (1930); в Москве — «Камо» (1929), «Десять дней, которые потрясли мир» (1929), «Белморстрой» (1932) и др. В 1932 актёр и режиссёр Э. П. Гарин создал, поставил и исполнил советскую радио-монодраму «15 раундов» (по роману А. Декуэна). С конца 1920-х гг. закладываются основы теории Р. В «Тезисах по радиоискусству» А. В. Луначарский писал: «... для того, чтобы эта форма искусства была действенной, нужно, чтобы она ... создала свои приёмы и методы, основанные на специфических условиях невидимых восприятий и трансформированных механической передачей художественных эмоций» (цитата по ст.: Микрюков М., Радиотеатр — искусство, см. журнал «Театр», 1964, № 12, с. 44). В 1929 при Московском радиоцентре была организована «Мастерская радиотеатра». В качестве радиодраматургов выступали А. Н. Афиногенов («Днiпpeльстан», 1930), И. Ильф и Е. Петров («Гибель Вороньей слободки»,1931), А. Т. Твардовский (радиопоэма «Путь к социализму», 1931), В. М. Инбер («Белморстрой», 1932), Ю. К. Олеша («Молодость века», 1932), К. Я. Финн («Весь мир», 1932), А. С. Серафимович (радиоэпопея «Железный поток», 1932) и др. В репертуар советского художественного радио вошли радиопьесы немецких писателей-коммунистов — «Спасите наши души» («“Красин” спасает “Италию”») Ф. Вольфа, «Последние новости Берлина» Э. Толлера (обе в 1931). Были созданы произведения Р. на материале классической литературы («Чины и люди» по рассказам А. П. Чехова, 1932). К работе на радио стали привлекаться видные режиссёры, актёры, композиторы. В 1934 В. Э. Мейерхольд, используя специфические звуковые средства Р., поставил на радио «Каменного гостя» А. С. Пушкина. Д. Б. Кабалевский написал музыку к радиопоэме «Галицийская жакерия» (на стихи Б. Ясенского) и радиокомпозиции «Дон Кихот» (по М. Сервантесу). С середины 30-х гг. основное внимание художественное радиовещание начинает уделять популяризации достижений литературных, сценических и музыкальных произведений. Созданы специальные литературные отделы и редакция «Театр у микрофона» (1935). В золотой фонд советского радио вошли записи художественного чтения и трансформации лучших произведений театра («Егор Булычев и другие» М. Горького, Театр им. Вахтангова; «Воскресение» по Л. Н. Толстому, МХАТ, и др.). Широкую известность получили передачи для детей и юношества (режиссёры Р. М. Иоффе, Н. В. Литвинов, Н. А. Герман и др.). Среди лучших звуковых трансформаций художественной прозы: «Голубая чашка» и «Чук и Гек» по А. П. Гайдару, «Белеет парус одинокий» по В. П. Катаеву, «Приключения Чиполлино» по Дж. Родари, «Стальное колечко» и «Тёплый хлеб» по К. Г. Паустовскому, «Собака Баскервилей» и «Пляшущие человечки» по А. Конан Дойлу, «Певцы» по И. С. Тургеневу, «Золотой ключик» по А. Н. Толстому, «Маленький принц» по А. Сент-Экзюпери, «Пиквикский клуб» по Ч. Диккенсу.

  С 1960-х гг. возрастает интерес к радиодраматургии как самостоятельной, созданной для микрофона литературной форме. На студиях поставлены радиопьесы: «День счастливый, мирный» (1967), «Окраина моря» (1969) и «Пять разговоров с сыном» (1971) А. Н. Мишарина, «Февральский ветер» (1966), «Путешествие по реке» (1972), «Засада» (1973) А. Л. Вейцлера, «Ждите нас утром» (1973) и «Сегодня и всегда» (1974) В. А. Сергеева и др. Р. развивается на Украине, в Узбекистане, Казахстане, Латвии, Литве и др. республиках. Значительных успехов Р. достигло в Эстонии (пост. радиопьес А. Лийвеса — «Шаги», 1960, «Пятое купе», 1961, «Стук в дверь», 1964, «Неоконченный портрет», 1971; Р. Каугвера — «Победа», 1958, «Девятый круг», 1961, «60 минут», 1967, и др.). Большой вклад в развитие Р. внесли актёры и режиссёры: Волконский, Гарин, О. Н. Абдулов, В. С. Канцель, В. И. Качалов, М. И. Бабанова, Р. Я. Плятт, А. А. Консовский, В. А. Сперантова, И. В. Ильинский, В. Н. Пашенная, Д. Н. Журавлёв, Д. Н. Орлов, М. М. Названов, З. А. Бокарёва и др.; активно работают на радио А. Н. Грибов, В. И. Хохряков, А. В. Баталов, М. А. Ульянов, Ю. В. Яковлев, М. И. Казаков и др.