Большая Советская Энциклопедия (КУ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 22

Я. Кубелик.

Ку'бена, Кубина, река в Вологодской области РСФСР (верховье в Архангельской области). Впадает в Кубенское озеро (бассейн Северной Двины). Длина 368 км, площадь бассейна 11 тыс. км². Берёт начало с Коношской возвышенности. При впадении в озеро образует обширную дельту. Средний расход в нижнем течении 52,2 м³/сек. Наиболее крупный приток — Сямжена (левый). Судоходна. Сплавная. На К. — г. Харовск.

Ку'бенское о'зеро, озеро в Вологодской области РСФСР (бассейн Северной Двины). Превращено (в 1917) в водохранилище. Площадь 648 км² (собственно озера 407 км²). Средняя глубина около 3 м. Расположено в заболоченной низменности на высоте 109 м, вытянуто с С.-З. на Ю.-В. Длина около 60 км, ширина до 15 км. Берега отмелые, дно большей частью песчаное. Питание смешанное, с преобладанием снегового. Размах колебаний уровня до 1,5 м. Высокие уровни с мая по июль — август. Для К. о. характерно сильное волнение. Замерзает в октябре — ноябре, вскрывается в конце апреля — мае. К. о. входит в систему Волжско-Северо-Двинского пути (построена в 1828, реконструирована в 1917). Из озера вытекает р. Сухона, в её истоке — плотина для сезонного регулирования и судоходный шлюз. Приток К. о.— р. Порозовица и Северо-Двинский канал соединяют озеро с Шексной (бассейн Волги). На К. о. рыболовство (нельма, лещ, щука, судак).

Куберта'вичюс Пятрас (22.6.1897, деревня Варту, ныне Лаздийского района, — 14.2.1964, Вильнюс), литовский советский актёр и режиссёр, народный артист Литовской ССР (1959). В 1916 начал сценическую деятельность. С 1919 работал в Каунасском драматическом театре. Роли: Шарунас («Шарунас» Креве-Мицкявичюса), Рустейка («Сыны зари» Чюрлёнене-Кимантайте), Чебутыкин («Три сестры» Чехова), Глостер («Король Лир» Шекспира) и др. Постановщик спектаклей: «Поют петухи» Балтушиса (1948, 1958), «Блудный сын» Блауманиса (1957) и др. Один из основоположников литовского профессионального театра. С 1936 вёл педагогическую работу. Награжден орденом «Знак Почёта» и медалью.

Куберте'н (Coubertin) Пьер де (1.1.1863, Париж, — 2.9.1937, Женева), барон, французский общественный деятель, педагог, историк, литератор; инициатор возрождения античных Олимпийских игрв виде всемирных спортивных соревнований. Образование получил в военной школе в Сен-Сире, юридическом коллеже и школе политических наук в Париже. Отказавшись от фамильной военной карьеры, посвятил свою деятельность разработке реформы национального образования, проблем физического воспитания, развитию международного спортивного движения. В 1894 в Париже состоялся созванный по инициативе К. международный спортивный конгресс, принявший решение о возрождении Олимпийских игр. В 1894—96 К. — генеральный секретарь Международного Олимпийского комитета, в 1896—1925 президент и в 1925— 1937 почётный президент. Им разработаны основные правила проведения Олимпийских игр, написан текст клятвы спортсменов-олимпийцев. Автор многочисленных работ по проблемам спорта и физического воспитания. В 1912 на конкурсе искусств, посвященном играм V Олимпиады, написанная К. (под псевдонимом) «Ода спорту» была удостоена золотой медали. Похоронен в Лозанне; по желанию К. его сердце захоронено в Олимпии — столице античных Олимпийских игр.

  Соч.: Mémoires olympiques, Lausanne, 1931; Une campagne de ving et un ans, [P.], 1908; Les jeux olympiques de 1896, P., 1896; Pédagogic sportive, P., 1922; La psychologie du sport, «Revue des deux mondes», 1900, t. 160; Le sport et la société moderne, «Revue hebdomadaire», 1914, t. 6.

  К. А. Андрианов, В. И. Саввин.

П. Кубертен.

Кубе'цкий Леонид Александрович (25.7.1906, Царское Село, ныне г. Пушкин, — 22.9.1959, Москва), советский физик, изобретатель. Окончил Ленинградский политехнический институт (1931). С 1929 работал в Ленинградском физико-техническом институте, с 1936 в НИИ судостроения в Москве, с 1939 в институте теоретической геофизики АН СССР, с 1946 в институте автоматики и телемеханики АН СССР, с 1953 в институте биофизики АН СССР. Основные работы по электронике (управляемые газоразрядные и телевизионные приборы). Изобрёл (1930) и практически осуществил (1934) фотоэлектронный умножитель (Государственная премия СССР, 1948).

  Лит.: Хлебников Н. С., Леонид Александрович Кубецкий. [Некролог], «Успехи физических наук», 1960, т. 71, в. 2, с. 351.

Куби'зм (франц. cubisme, от cube — куб), модернистское течение в изобразительном искусстве (преимущественно в живописи) 1-й четверти 20 в., которое выдвинуло на первый план формальную задачу конструирования объёмной формы на плоскости, сведя к минимуму изобразительно-познавательные функции искусства. Слово «кубисты» было употреблено в 1908 и 1909 французским критиком Л. Воселем как насмешливое прозвище группы художников, изображавших предметный мир в виде комбинации геометрических тел или фигур. Термин «К.» вначале обозначал формальный эксперимент, предпринятый во Франции между 1907 и 1914 небольшими группами художников под влиянием живописи П. Сезанна (его посмертная выставка состоялась в Париже в 1907), африканской скульптуры и искусства примитивов. В 1907 П. Пикассо написал необычную по остроэмоциональной гротескности картину «Авиньонские девушки» (Музей современного искусства, Нью-Йорк), в которой фигуры справа, деформированные, огрубленные, изображены без каких-либо элементов светотени и перспективы, как комбинация разложенных на плоскости объёмов. В 1908 в Париже образовалась группа «Батолавуар» («Лодка-плотомойня»), куда входили П. Пикассо, Ж. Брак, испанец Х. Грис, писатели Аполлинер, Г. Стайн и др. В этой группе сложились и последовательно были выражены основные принципы К. В другую группу, возникшую в 1911 в Пюто под Парижем и оформившуюся в 1912 на выставке «Сексьон д'ор» («Золотое сечение»), входили эпигоны и популяризаторы К. — А. Глез, Ж. Метсенже, Ж. Виллон, А. Ле Фоконье и художники, лишь частично соприкоснувшиеся с К., — Ф. Леже, «орфисты» Р. Делоне и Ф. Купка, будущие «дадаисты» Ф. Пикабия и М. Дюшан.

  В целом К., родившийся в условиях общего глубокого кризиса буржуазной культуры эпохи империализма, был разрывом с традицией реалистического искусства, сложившейся в эпоху Возрождения, в том числе с созданием зрительной иллюзии мира на плоскости. Вместе с тем творчество кубистов носило характер вызова стандартной красивости салонного искусства, туманным иносказаниям символизма, зыбкости поздней импрессионистской живописи. Входя в круг бунтарских, анархиствующих, буржуазно-индивидуалистических течений, К. выделялся среди них тяготением к аскетичности цвета, к простым, весомым, осязаемым формам, к таким элементарным мотивам, как дерево, дом, утварь, инструменты. Сама геометризация форм подчёркивала устойчивость, предметность мира, особенно в ранний, «сезанновский» период кубизма (1907—1909); мощные гранёные объёмы как бы плотно раскладываются на плоскости холста, образуя подобие рельефа, причём цвет, выделяя отдельные грани, и подчёркивает, и дробит объём (П. Пикассо — «Фермерша», 1908, Эрмитаж, Ленинград; Ж. Брак — «Эстак», 1908, Художественный музей, Берн). В следующей, «аналитической» стадии кубизма (1910—12) предмет окончательно разлагается, дробится на мелкие грани, которые четко отделяются друг от друга, а предметная форма как бы распластывается на холсте. Игра граней подчиняется сложному декоративному ритму (П. Пикассо — портрет А. Воллара, 1910, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; Ж. Брак — «В честь И. С. Баха», 1912, частное собрание, Париж). В последней, «синтетической» стадии (1912— 1914) полностью побеждает декоративное начало, а картины превращаются в красочные плоскостные панно (П. Пикассо — «Харчевня», 1913—14, Эрмитаж; Ж. Брак — «Женщина с гитарой», 1913, Национальный музей современного искусства, Париж). Одновременно появляется интерес ко всякого рода наклейкам (коллажам), присыпкам, объёмным конструкциям, т. е. отказ от изображения объёма и пространства «компенсируется» построениями в реальном пространстве. Тогда же появляется кубистическая скульптура с характерной для неё игрой пространственности и плоскостности («контррельефы» А. П. Архипенко, пространственные конструкции А. Лорана, Р. Дюшан-Виллона, геометризованные рельефы и фигуры О. Цадкина, Ж. Липшица). Уже изжив себя во Франции, К. оказал известное влияние на итальянских футуристов (см. Футуризм; Дж. Северини, К. Карра), русских кубофутуристов (К. С. Малевич, В. Е. Татлин), немецких художников «Баухауза» (Л. Фейнингер, О. Шлеммер) и др. Во многих случаях К. оказался ступенью, ведущей к абстрактному искусству, непосредственно связан с К. пуризм 1920-х гг. Через увлечение К., преодолев его влияние, прошли и некоторые крупные реалисты 20 в. — Д. Ривера, О. Гутфрёйнд, Р. Гуттузо. Поэты Аполлинер, М. Жакоб, А. Сальмон стремились создать «кубистическую поэзию», передать динамическое ощущение сдвигов и взаимопроницаемости предметов.