Большая Советская Энциклопедия (КР) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 14

  Соч.: The Sumerian mythology, N. Y., 1961; Mythologies of the Ancient World, N. Y., 1961; The Sumerians. Their history, culture and character, Chi.— L., 1967; The sacred marriage rite, L., 1969; в рус. пер.: История начинается в Шумере, М., 1965.

  Лит.: Дьяконов И. М., Новые данные о шумерской культуре, «Вестник древней истории», 1947, №2.

  И. М. Дьяконов.

Кра'мер (Kramer) Теодор (1.1.1897, Нидерхоллабрунн, Нижняя Австрия, — 3.4.1958, Вена), австрийский поэт. Участник 1-й мировой войны 1914—18. После аннексии Австрии фашистской Германией К. скрывался, в 1939—57 жил в Англии. К. сочувственно изображал жизнь бедняков, при этом его лирика проникнута жизнеутверждением — сборники «На дне» (1928), «Календарь» (1930) и др. Антивоенные сб. «Мы лежали на Волыни в болоте» (1931) воскрешал страшные будни войны. В сборниках «Высланный из Австрии» (1943), «Вена 1938. Зелёные Кадры» (1946) выразилось возмущение фашизмом. В поздней лирике К. господствует тема одиночества.

  Соч.: «Einer bezeugt es». Eingeleitet und ausgewähit von E. Chwojka, Graz — W., 1960.

  Лит.: Tschulik W., Die österreichische Dichtung im Rahmen der Weltliteratur, 3 Aufl., W., 1955; Schmied W., Theodor Kramer, «Wort in der Zeit», 1958, № 5, S. 54—55.

Кра'мер (Cramér) Харальд (р. 25.9.1893, Стокгольм), шведский математик. Профессор математики и математической статистики (с 1929), ректор (1950—58) Стокгольмского университета, канцлер шведских университетов (1958—61). Известен фундаментальными работами по теории вероятностей, математической статистике, математической теории страхования. Открыл замечательное свойство нормального закона: если сумма двух независимых случайных величин нормальна, то и каждое слагаемое имеет нормальный закон распределения.

  Соч. в рус. пер.: Случайные величины и распределения вероятностей, М., 1947; Математические методы статистики, М., 1948.

Кро'мер (Cromer) Эвелин Баринг (26.2.1841, Кромерхолл, графство Норфолк, — 29.1.1917, Лондон), лорд, английский колониальный деятель. В 1877—80 представитель Великобритании в международной комиссии египетского государственного долга, в 1880—83 финансовый советник вице-короля Индии. В 1883—1907 генеральный консул в Египте. Фактически управлял страной; добился установления контроля Великобритании над египетской экономикой. Ушёл в отставку, не сумев справиться с начавшимся в Египте национально-освободительным движением.

  Соч.: Modern Egypt, v, 1—2, L., 1908.

Кра'мов Александр Григорьевич [23.12.1884 (4.1.1885), Киев, — 17.5.1951, Харьков], русский советский актёр, режиссёр, народный артист СССР (1944). Окончил театральную школу E. А. Лепковского (1905) и вступил в труппу киевского театра Соловцова. Окончил юридический факультет Киевского университета (1908). В 1909—12 играл в Херсоне, Самаре, Петербурге (роли: Хлестаков — «Ревизор» Гоголя, Митрофанушка — «Недоросль» Фонвизина и др.). С 1919 работал в московских театрах — Революции, бывший Корша и др. В Театре им. МГСПС создал (1924—33) галерею образов людей новой, революционной формации — Раевич, шахтёр Пацюк («Шторм», «Голос недр» Билль-Белоцерковского), Чапаев (в одноименной пьесе по Фурманову) и др. Здесь раскрылись особенности таланта К. — глубокое чувство современности, высокая гражданственность, умение воплощать яркие характеры советских людей. С 1933 К. — актёр и режиссёр (с 1936 — художественный руководитель) Харьковского русского драматического театра. Лучшие актёрские работы — образ В. И. Ленина в пьесах Погодина («Человек с ружьем», 1938, и «Кремлёвские куранты», 1947; был также режиссёром обоих спектаклей), Полежаев («Беспокойная старость» Рахманова).

  Редкое обаяние, истинный дар перевоплощения, щедрый талант человечности позволили ему создать ряд интереснейших сценических образов. Среди них: тонко очерченный, глубоко психологичный образ Протасова («Живой труп» Л. Н. Толстого), гротесковый — Крутицкого («На всякого мудреца довольно простоты » А. Н. Островского), трогательный и смешной — Епиходова («Вишнёвый сад» Чехова). Как режиссёр особое значение придавал работе над советской драматургией. Поставил спектакли: «Егор Булычев и другие» Горького (1934), «Аристократы» Погодина (1935), «Фронт» Корнейчука (1943), «За тех, кто в море!» Лавренева (1947), «Семья» Попова (1950) и др. Вёл преподавательскую работу (в 1936—41 художественный руководитель студии при театре; с 1947 педагог Харьковского театрального института, с 1948 — профессор). Депутат Верховного Совета Украинской ССР 1-го и 2-го созывов. Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалью.

  Лит.: Кубланов Б., Творческий путь Крамова, в кн.: А. Г. Крамов. 30 лет на сцене, 1908—1938, Хар., 1938; Буквин В., А. Г. Крамов, Киев, [1960].

  П. Р. Резников.

А. Г. Крамов.

Крамско'й Иван Николаевич [27.5(8.6).1837. Острогожск, ныне Воронежской области, — 24.3(5.4).1887, Петербург], русский живописец, рисовальщик и художественный критик. Идейный вождь русского демократического художественного движения 1860—80-х гг. Происходил из бедной мещанской семьи. В 1857—63 учился в АХ в Петербурге; в её стенах выступил против академического искусства, явился инициатором «бунта четырнадцати», который завершился выходом из АХ её выпускников, организовавших Артель художников. Под воздействием идей русских революционных демократов К. утверждал представление о высоком общественном долге художника, принципы реализма, идейности и народности искусства. Стал одним из главных создателей и идеологов Товарищества передвижных художественных выставок (см. Передвижники). В 1863—68 преподавал в Рисовальной школе общества поощрения художеств. Создал галерею портретов крупнейших русских писателей, учёных, художников и общественных деятелей (портреты: Л. Н. Толстого, 1873, И. И. Шишкина, 1873, П. М. Третьякова, 1876, М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1879, — все в Третьяковской галерее; С. П. Боткина, 1880, частное собрание, Москва), в которых выразительная простота композиции, ясность рисунка и тщательность светотеневой моделировки подчёркивают ведущую роль углублённой психологической характеристики. Точно воссоздавая облик, особенности духовно-психического склада, богатство и интенсивность внутренней жизни моделей, портреты К. воплощают одновременно возвышенные морально-этические и эстетические идеалы художника, его представления о человеке-гражданине. Демократические взгляды К. нашли наиболее яркое выражение в портретах крестьян, отразивших душевное богатство и внутреннее достоинство человека из народа, а порой и зреющий в нём социальный протест («Полесовщик», 1874, Третьяковская галерея; «Мина Моисеев», 1882, Русский музей, Ленинград; «Крестьянин с уздечкой», 1883, Киевский музей русского искусства). Центральное произведение К. — «Христос в пустыне» (1872, Третьяковская галерея). Продолжая гуманистическую традицию А. А. Иванова, К. трактует религиозный сюжет в морально-филосовском плане, придаёт ему актуальное общественное звучание. «Очеловечив» Христа, придав его драматическим переживаниям глубоко психологическое жизненное истолкование, К. воплотил в картине сложные раздумья современников над судьбами мира, идею героического самопожертвования. Стремясь к расширению идейно-художественному содержания образов, К. создал произведение, стоящие на грани портрета и тематической картины («Некрасов в период «Последних песен»», 1877—78, «Неизвестная», 1883, «Неутешное горе», 1884, — все в Третьяковской галерее). Они отличаются интересом к раскрытию сложных душевных движений, характеров и судеб. В ряде поздних произведениях художника проявились черты салонной красивости. Демократическая направленность творчества К., его проницательные критические суждения об искусстве, свойственные ему настойчивые поиски объективных общественных критериев оценки художественных произведений оказали существенное влияние на развитие демократического искусства и художественной мысли в России последней трети 19 в.