Большая Советская Энциклопедия (АС) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 7

  Мотивы молодости нового мира, образ летящего времени — в центре поэзии А. (сборники «Время лучших», 1927, «Молодые стихи», 1928, «Москва-песня», 1934, «Высокогорные стихи», 1938, и др.). В поэме «Маяковский начинается» (1940; Государственная премия СССР, 1941) сочетаются черты дневниково-мемуарные и лирико-публицистические. Сборники «Первый взвод» (1941) и «Пламя победы» (1946) — отклик на события Отечественной войны. Книги стихов «Раздумья» (1955) и «Лад» (1961) отличаются лирико-философскими размышлениями об исторических судьбах 20 в. В поэзии А., лирической и мелодичной по своей основе, сплавились песенные и ораторские интонации; в создании поэтического образа А. обычно идёт от звуковой, фонетической ассоциации, углубляющей смысловую сторону слова. Значение поэзии А. в её оптимистичности, в прославлении подвига во имя революции, в прославлении молодости и душевного здоровья. Автор книги «Разгримированная красавица» (1928), «Дневник поэта» (1929), «Работа над стихом» (1929), «Проза поэта» (1930), «Зачем и кому нужна поэзия» (1961). Награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалью.

  Соч.: Собр. соч., т. 1—5, М., 1963—64; Стихотворения и поэмы, т. 1—2, М., 1959; Лад. Стихи последних лет, 2 изд., М., 1963; Стихотворения, М., 1967.

  Лит.: Селивановский А. П., Николай Асеев, в его кн.: В литературных боях, М., 1959; Сарнов Б. М., Н. Н. Асеев, в кн.: История русской советской литературы, т. 2, М., 1960; Тарасенков А. Н., Русские поэты 20 в. 1900—1955. Библиография, М., 1966.

  С. С. Лесневский.

Н. Н. Асеев.

Асе'кко (итал. a secco — по сухому), разновидность техники настенной живописи. В отличие от фрески, живопись А с. выполняют по высохшей штукатурке красками, растёртыми на растительном клее или яйце или (реже) смешанными с известью.

Асе'ни, династия болгарских царей в период Второго Болгарского царства [1187—1280]. Основана болярами Асенем и Петром, возглавлявшими восстание 1185—87 против византийского господства в Болгарии. Асеню I [1187—96] и его брату, царю-соправителю Петру I [1187—97] наследовали Калоян [1197—1207], Борил [1207—18], Иван Асень II [1218—41], Калиман I [1241—46], Михаил I Асень [1246—56], Калиман II [1256—57], Константин Асень Тих [1257—77], Михаил II Асень [1277—79], Иван Асень III [1279—80]. С бегством в Византию последнего из А., правившего в период усиления феодальной раздробленности, династия прекратилась.

  Лит.: Златарски В. Н., История на Българската държава през сродните векове, т. 3, С., 1940.

А'сенкова Варвара Николаевна (10.4.1817, Петербург, — 19.4.1841, там же), русская актриса. Дочь актрисы А. Е. Асенковой. В 1835—41 играла в Александрийском театре (Петербург). Обладая необычайно разносторонним талантом, выступала в водевиле, комедии, мелодраме, современной социально-бытовой драме и трагедии. Исполнение ролей мальчиков и девушек, переодевающихся в мужское платье, — юнкер Лелев, Габриэль (водевили «Гусарская стоянка» Орлова, «Девушка-гусар» Ф. А. Кони), Керубино («Женитьба Фигаро» Бомарше) и др. — прославило А. как одну из лучших травести мировой сцены. Игра А. в трагедии поражала простотой, цельностью мысли, силой лирического чувства. Среди ролей А.: Марья Антоновна («Ревизор» Гоголя), Софья, Наталья Дмитриевна («Горе от ума» Грибоедова), Наташа (дочь мельника — «Русалка» Пушкина), Офелия, Корделия («Гамлет», «Король Лир» Шекспира), Эсмеральда (в инсценировке романа Гюго «Собор Парижской богоматери»). Образ А. широко отражён в литературе, в частности — в лирике Н. А. Некрасова.

  Лит.: Каратыгин П., В. Н. Асенкова, «Русская старина», 1880, октябрь; Сушков Д., В. Н. Асенкова, «Репертуар русского театра», 1841, т. 1, кн. 5; Брянский А. М., В. Н. Асенкова, Л., 1947; Родина Т., В. Н. Асенкова, М., 1952.

В. Н. Асенкова.

Асеновгра'д (до 1934 Станимака ), город на Ю. Болгарии, в Пловдивском округе. Расположен при выходе р. Чепеларска из горного ущелья в Родопах. 37 тыс. жит. (1965). Один из центров производства табака и вин. Близ города — свинцово-цинковый завод, ГЭС. В А. — средневековые каменные дома и церкви (в т. ч. Иоанна Предтечи, 14 в.). К Ю. от А. — руины т. н. Асеновой крепости 11—13 вв. с церковью Богородицы 12 в. и Банковский монастырь с постройками 11—19 вв. и росписями 12—17 вв. и 19 в. (З. Зограф).

  Лит.: Хайтов Н., Асеновград в миналото, София, 1965 (имеется библ.).

Церковь Богородицы близ Асеновграда. 12 в.

Асе'птика (от греч. а — отрицательная частица и septikos — гнойный, вызывающий нагноение), совокупность мер, направленных на предупреждение попадания микробов в рану и заключающихся в обеззараживании всего, что соприкасается с раной и временно или постоянно вводится в организм во время операции.

  Английский хирург Дж. Листер в 1867 предложил использовать для борьбы с инфекцией карболовую кислоту (см. Антисептика), позднее было выяснено, что карболовая кислота небезразлична для больных и хирургов: наблюдались отравления, осложнения при заживлении ран, вплоть до некрозов (омертвения тканей). Начались поиски новых методов обезвреживания микробов, таких, которые не оказывали бы отрицательного влияния на организм больного. Исследованиями было установлено, что микроорганизмы гибнут под влиянием высокой температуры (кипячение, горячий воздух, и пр.); это дало начало развитию асептического метода (физической антисептики). Для становления А. в 80-х гг. 19 в. много сделали немецкие хирурги Э. Бергман и К. Шиммельбуш, которых по праву можно считать основоположниками А. В России А. получила распространение в 90-х гг. 19 в. (В. А. Ратимов, М. С. Субботин, П. И. Дьяконов и др.). В современной хирургической практике обеззараживание (стерилизацию) осуществляют главным образом физическими методами — высокой температурой (кипячение, обжигание), высокой температурой в сочетании с повышенным давлением (автоклавирование) и ультрафиолетовыми лучами. Для соблюдения А. все хирургические операции производят только в специальных помещениях — операционных, где создается режим, исключающий присутствие болезнетворных микробов: легко моющиеся гладкие стены, отсутствие лишних предметов и мебели. Обеззараживание воздуха операционных проводят ультрафиолетовым излучением бактерицидных ламп. Пребывание в операционных разрешается ограниченному числу людей в специальной одежде, обуви и масках из марли. Персонал операционных при наличии гнойничковых заболеваний или носители инфекции (см. Носительство инфекции) к работе в операционных не допускаются. Хирурги и операционные сестры приступают к операции после мытья рук стерильными щётками по особой методике и обработки их средствами, убивающими микробов на поверхности кожи и предупреждающими поступление их из потовых и сальных желёз (дубящие средства). Операцию производит персонал в стерильных халатах и резиновых перчатках. Операционное поле (место, где делается разрез) бреют, обрабатывают спиртовым раствором иода и отгораживают от остальных участков тела стерильными простынями. Стерилизация операционного белья (халаты, шапочки, марлевые маски, полотенца, простыни, перчатки и пр.), а также перевязочного материала осуществляется автоклавированием в биксах, в которых материал сохраняется стерильным в течение нескольких суток. Металлические инструменты кипятят в стерилизаторах, режущие инструменты (при кипячении тупятся) и материал, применяющийся для соединения тканей (швов), — шёлк, кетгут, нейлоновые и капроновые нити, металлические и танталовые скобки, стерилизуют погружением в 96°-ный спирт, цистоскопы и др. инструменты с оптическими системами — в сулему на время, гарантирующее гибель микробов (от нескольких часов до 5 суток). Химическими веществами стерилизуются изделия из пластических масс, применяемые в пластической хирургии для протезирования некоторых органов (искусственные пищевод, кровеносные сосуды, сердечные клапаны, суставы и т. п.). Тазы, лоточки и т. п. обеззараживают обжиганием.