Большая Советская Энциклопедия (АК) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 17

  В 15—17 вв. А. служила главным образом для раскраски гравюр, чертежей, эскизов картин и фресок (прикладное значение А. отчасти сохранилось и до настоящего времени в архитектурных рисунках и др.). Известны отдельные самостоятельные А. — пейзажи А. Дюрера, голландских и фламандских художников 17 в. Со 2-й половины 18 в. А. стала широко применяться прежде всего в пейзажной живописи, т.к. быстрота работы А. позволяет фиксировать непосредственные наблюдения, а воздушность её колорита облегчает передачу атмосферных явлений. Появляются профессиональные художники-акварелисты (А. и Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин и др. в Англии). Их неяркие по цвету пейзажи (на увлажнённой бумаге, залитой одним общим тоном, которому подчинены все цветовые градации, с рисунком тонким пером, с размывами) повлияли на масляную живопись того времени, способствуя высветлению и облегчению колорита. В 18 в. А. распространяется также во Франции (О. Фрагонар, Ю. Робер), России (пейзажи Ф. А. Алексеева, М. М. Иванова). В связи со стремлением к передаче материальности, пластичности формы в Италии возникла во 2-й четверти 19 в. манера плотной, многослойной живописи А. по сухой бумаге. Эта манера строится на звучных контрастах света и тени, цвета и белого фона бумаги; появляются рефлексы и цветные тени. В этой манере работали К. П. Брюллов и А. А. Иванов. Своеобразна техника портретной акварели П. Ф. Соколова с виртуозной моделировкой форм мелкими штрихами и точками и широкими цветовыми заливками. В 19 в. к А. обращаются художники разных стран и школ: Э. Делакруа, О. Домье, П. Гаварни, А. Менцель, И. Е. Репин, В. И. Суриков, М. А. Врубель; продолжается расцвет английской школы А. (У. Тёрнер, Дж. С. Котмен, Р. Бонингтон, У. Кэллоу и др.). У многих художников А. обладают большей живостью и свежестью, чем картины маслом; это различие значительно стирается в конце 19 в. у неоимпрессионистов — П. Синьяка и др. (А. которых присущи лёгкость и светоносность, сочетание чистых и ярких пятен цвета с белизной бумаги). В конце 19 — начале 20 вв. А. всё чаще употребляется в сочетании с белилами, гуашью, темперой, пастелью, углём, бронзовой краской и т.д. (например, в работах Вал. А. Серова, художников «Мира искусства»). В 20 в. А. привлекает многих художников, которые стремятся к импульсивной эмоциональности цвета, — представителей экспрессионизма, А. Матисса (А. которого отличаются солнечностью и жизнерадостностью колорита) и др.

  Советской А. свойственно разнообразие жанров, манер и технических приёмов. Мягкость тональных переходов присуща работам (главным образом чёрной А.) В. В. Лебедева, Н. Н. Купреянова, Н. А. Тырсы, Кукрыниксов. Живописная свобода энергично положенных ярких красочных пятен свойственна пейзажам П. П. Кончаловского, богатство оттенков приглушённого цвета, прозрачность жидких, лёгких мазков — портретам А. В. Фонвизина. Тонко воссоздают состояние цвета и освещения в природе отличающиеся богатством тональных нюансов пейзажные акварели С. В. Герасимова. Обобщенностью рисунка и цвета, чёткостью ритма характеризуются А. латышских художников 1960-х гг.

  Лит.: Киплик Д. И., Техника живописи, [6-е изд.], М. — Л., 1950; Фармаковский М. В., Акварель, её техника, реставрация и консервация, Л., 1950; Ревякин П. П., Техника акварельной живописи, М., 1959.

  О. В. Мамонтова.

П. П. Кончаловский. «Петергоф». 1931. Частное собрание. Москва.

М. А. Врубель. «Венеция». 1892. Частное собрание. Ленинград.

П. Ф. Соколов. Портрет А. О. Витали, жены скульптора И. П. Витали.1838. Третьяковская галерея. Москва.

У. Келлоу. «Большой канал в Венеции». 1841. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Акварель. К. П. Брюллов. «Пляска перед остерией в Риме» («Праздник сбора винограда»). 1827. Третьяковская галерея. Москва.

А. В. Фонвизин. «Сын». 1940. Собственность автора.

Акварель. Р. К. Бем. «Морской город — Рига» (из цикла «У Рижского залива»). 1965.

С. В. Герасимов. «Барвиха». 1961. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Аквари'ды, метеорные потоки, радианты которых расположены в созвездии Водолея. Наиболее значительные: h-Аквариды (ежегодно в конце апреля — начале мая), связанные с Галлея кометой, и d-Аквариды (ежегодно в конце июля — начале августа). См. Метеорный поток.

Аква'риум (латинского aquarium, от aqua — вода),

  1) сосуд для содержания и разведения водных животных и растений. В соответствии с назначением и условиями, необходимыми для содержания различных объектов, устройство А., их форма и размеры очень разнообразны. А. делают цельностеклянными или с металлическим каркасом и стеклянными стенками, иногда — из органического стекла. Как правило, А. прямоугольные, стандартного типа (высота и ширина их равны, длина в полтора раза больше); иногда высота больше ширины («ширмы»); такой же А. со скошенной передней стенкой называется «картиной» (их обычно подвешивают на стене). Обязательное условие содержания рыб в А. — определённое насыщение воды кислородом и необходимый её солевой состав. Для насыщения воды кислородом в А. помещают водные растения и освещают его по 10 — 12 ч в сутки. Растения на свету поглощают углекислый газ, выделяемый аквариумными рыбами, и выделяют кислород, в то же время они усваивают из воды органические и неорганические вещества. При этом достаточно удалять со дна накапливающиеся отложения, очищать стекла и доливать отстоенную воду взамен испарившейся. В А. научных учреждений и при транспортировке аквариумных рыб насыщают воду кислородом, продувая сквозь нее с помощью насосов воздух, очищают воду путём фильтрации её через песок и активированный уголь. В качестве грунта в А. лучше всего применять хорошо промытый серый речной песок (с частицами 2—4 мм). Из растений в А. содержат плавающие на поверхности воды (риччия, сальвиния, водяной салат и др.), плавающие в толще воды (элодея, уруть, людвигия и др.) и укореняющиеся в грунте (валлиснерия, стрелолист, апоногетон, криптокорина, эхинодорус и др.). Сверху А. закрывают стеклом (оставляя щель). Наличие А. в комнате повышает влажность воздуха, что особенно полезно в домах с центральным отоплением.

  2) Специальные учреждения, где содержатся представители морской и пресноводной фауны и флоры с целью их изучения и демонстрации; имеются во многих странах мира. В СССР крупные А. — в зоопарках Москвы, Таллина, Ташкента и Риги. А. для содержания морских животных обычно располагают на берегу моря. Впервые такие А. стали создавать во 2-й половине 19 в. (в Севастополе в 1871; в Неаполе в 1872), некоторые морские А. называют океанариумами.

  Лит.: Полканов Ф.М., Подводный мир в комнате, М., 1966.

  М. Н. Ильин.

Аква'риумные ры'бы, рыбы, разводимые в аквариумах любителей, зоопарков и научных учреждений. Большинство А. р. в естественных условиях — жители тропических и субтропических пресных водоёмов, привыкшие к относительно высокой температуре воды, примерно соответствующей температуре комнатного аквариума. Большая часть А. р. характеризуется яркостью окраски, причудливыми формами и небольшими размерами. Особенно давно в аквариумах разводят различные формы золотой рыбки. Содержание морских рыб в аквариумах представляет значительные трудности. К А. р. принадлежат рыбы из отрядов карпообразных (семейство харациниды, хемиодонтиды, аностомиды, карповые, калихтииды, лорикарииды), окунеобразных (подотряд окуневидные и лабиринтовые), карпозубовидных (икромечущие и живородящие формы). Наиболее популярны: гуппи, данио, барбусы, скалярии, сомики, неоны, нанностомусы и др. Наблюдение за А. р. представляет большой познавательный интерес. Дети, ухаживая за рыбами, приобретают первые навыки трудовой деятельности, у них вырабатывается привычка регулярно заботиться об А. р. Всё более важную роль играют А. р. в проведении исследований по генетике, биохимии и бионике; например, на гуппи (Lebistes reticulatus) и медаках (Orizias latipes) проводят интересные генетические работы. В результате отдалённой гибридизации выведено много новых пород А. р.